Lifanovsky.com

В банкомате "Альфа-банка" на Новослободской вчера захватил свежий номер их журнала "Время жить". Симпатичный такой журнал. Но на странице с гороскопами (не верю, но всегда читаю) обнаружил, что у скорпиону в 2006 году "не стоит ожидать карьерного роста, лучше использовать эту передышку, чтобы сосредоточиться на семье".
Читать дальше »

Подозреваю, что новости из района "за Садовым кольцом" у нас мало кому интересны, однако просто не могу не поделиться только что найденной ссылкой на статью Джастина Дэвидсона о том, что ждет Метрополитан-опера с приходом к власти в ней великого и могучего Питера Гелба. Материал на английском, разумеется.

Если вдруг кто не в теме - небольшой экскурс в историю дается ниже.

Питер Гелб родился в 1953 году. Осенью 2005-го было объявлено о том, что он сменит на посту генерального директора Метрополитан-опера Джозефа Вольпе, который занимал этот пост в течение последних 16 лет.

В Метрополитан Гелб ушел с поста президента Sony Classical. Однако в предыдущие годы, работая в Columbia Artists Management Inc, он также имел некоторое отношение к главному оперному театру США, занимаясь организацией телевизионных бродкастов из Мет (хорошая традиция там есть, кстати!) в период с 1987 по 1993. В 1995 году он перешел в Sony Classical и приложил немало усилий к тому, чтобы изменить репутацию лейбла, сделав его не столько "классическим", сколько, с моей точки зрения, "просто еще одним большим лейблом". Впрочем, мое мнение здесь не единственное. Так или иначе, на Sony Classical, например, вышел саундтрек к Титанику, который разошелся - сами знаете - десятками миллионов копий. В коммерческом отнеошлении это, безусловно, большой успех, а вот что до всего остального - тут можно спорить.

До этих знаменательных событий Гелб был также известен, как импрессарио Владимира Горовица и, в частности, занимался возвращением великого пианиста на сцену в далеких восьмидесятых годах. Когда в 1986 году Горовиц приезжал в Москву, Гелб продюсировал телеверсию этого события.

Вот так, в более или менее общих чертах. Серьезный мужик, одним словом. В английском языке, применительно к текущим тенденциям на Западе в области академической музыки, есть термин crossover. Я, честно говоря, прямо сейчас затрудняюсь с точным переводом в контексте (спасибо, само слово я тоже могу перевести! ) - возможно, опытные товарищи помогут в комментах. В любом случае, это термин, который используется для описания того, как академическая музыка пытается окончательно вписаться в рыночный контекст. До нас эта тенденция пока еще не докатилась, как таковая - видно, потому и термина нет.

Так или иначе, я бы сказал, что Гелб - один из наиболее мощных и талантливых проводников этой идеи. Злой гений, другими словами. Всегда обидно, когда у такой идеи появляются такие талантливые проводники.

...откупори шампанского бутылку, иль перечти "Женитьбу Фигаро"". Вчера поздно вечером как раз подвернулся случай воспользоваться хорошим советом, однако ни шампанского под рукой не оказалось, ни комедию Бомарше я не нашел. Пришлось ограничиться пивом и купленной, наконец, на днях "Исповедью экономического убийцы" Перкинса.

Дома-то Бомарше есть точно, надо только поискать хорошенько. А вот вчерашний поиск в интернете не дал решительно никаких результатов. Что, впрочем, странно. Зато на собственном жестком диске наткнулся на цитату, которая весьма актуальная сегодня сразу по многим причинам.

"Глупости, проникающие в печать, приобретают силу лишь там, где их распространение затруднено. Где нет свободы критики, там никакая похвала не может быть приятна. Лишь ничтожные люди боятся ничтожных слов"
-- Пьер-Огюстен Карон де Бомарше

Пока искал картинку для этой заметки - обрыдался. Аккорд виолончельных струн Prim в Америке стоит что-то в районе сорока долларов. Я его купил в четверг в магазине напротив Московской консерватории ровно за сто. Продавщица жаловалась, что таможня дерет с них три шкуры, во что я, в принциипе, готов поверить. Однажды Марк Тайер прислал мне через UPS посылку с музыкальными аксессуарами, и я отправил ее обратно, чтобы Марк снова прислал ее уже в Лондон, куда я ездил на гастроли: российская таможня хотела снять с меня за растаможку сумму, практически равную стоимости содержимого посылки.

Но, тем не менее, струны эти я в четверг купил, а сегодня, наконец, поставил и провел полевые испытания. Прежде всего, конечно, следует заметить, что новый аккорд - это счастье. Предыдущие струны стояли у меня чуть больше года, и к настоящему моменту играть на них было уже совсем нельзя. Окончательно добил их концерт с трио 28 января. Так что удовольствие, конечно, ни с чем не сравнимое. Теперь о деталях.
Читать дальше »

Прислали мне тут ссылку на книжку с совершенно замечательным названием: "Getting more gigs". В русском переводе это, видимо, что-то вроде "Как найти халтуру?"

Еще вариант - выпустить желтенькую такую книжку "Халтуры для идиотов" ("Gigs for dummies") - тоже вариант неплохой был бы. Ну, или "Как перестать работать в оркестре Миллениум и начать жить". Книга рассчитана на широкий круг читателей.

Учитывая нашу специфику этого процесса, думаю, если написать русский аналог - могут и пришибить. Приблизительно догадываюсь, даже, кто.

Я, кстати, не уверен, что и на Западе такая книжка сильно полезна. Надо, конечно, полистать, чтобы делать какие-то выводы - но, немножко представляя себе жизнь коллег, например, в Германии, не чувствую, что у них этот бизнес как-то сильно отличается от российского аналога. Есть своя специфика - но не более того. Допустим, я в Санкт-Петербург халтурить не поеду (разве что за очень большие), а они нередко, скажем, из Германии во Францию играть ездят. Ну, близко же...

В общем, такое ощущение, что делать свой маленький бизнес можно на чем угодно - в том числе и на подобных книжках. На более демократичном жаргоне это называется "разводка".