Lifanovsky.com

… я жил на Стрэнде, размышлял о том, каким именно образом ударит по моему личному инструменту тяжелая рука международной антитеррористической коалиции и с боем прокладывал себе путь на работу сквозь толпу возле станции метро “Ковентгарденская”. В этой связи в свежем номере PC Gamer показалась весьма забавной цитата от одного игроразработчика, делающего сейчас нечто под названием Hellgate London:

- Я тут недавно кое-кому рассказывал про игру: “Лондон, – говорю, – в руинах, по улицам бродят зомби, везде кучи мусора, постоянно серое небо…”

Он выслушал и отвечает: “Что-то документальное?”

Говорят, в ближайшем будущем отпускные должны будут рассчитываться по среднегодовой зарплате, а не по зарплате за три месяца. Интересно.

А всё кончается, кончается, кончается,
Едва качаются перрон и фонари.
Глаза прощаются надолго, изучаются.
И так всё ясно, слов не говори!

Валерий Канер написал отличную песню, которая подходит, на самом деле, практически к любому случаю отъезда. В частности, например, к случаю нашего завтрашнего отъезда из Лондона обратно в Москву.
Continue Reading »

Для разнообразия – один пост не про Лондон и не про Большой театр. Хотя, собственно, почему не про них? Именно благодаря этой поездке я получил месяц одиночества. Не сто лет, конечно, да и одиночество относительное – но, как выяснилось, это все равно довольно полезно.

Например, в перерывах между спектаклями и посещением баров, у меня нашлось время выполнить давеюю задумку и перечитать старые (1998-2001 приблизительно) логи icq, а также некоторые избранные места из переписки с друзьями того же периода. Не нужно думать, что я маньяк и храню абсолютно всю историю аськи. Давно уже лежат cохраненными в нескольких файлах логи разговоров с, опять же, избранными персонажами. Все остальное, естественно, утрачено. Кстати, а письма, вот, начиная с 1997 года хранятся все. Жаль, что более ранние не сохранились – пропали в ту историческую секунду, когда у меня рухнул UUPC и я решил уйти из Демоса вовсе, променяв его на какой-нибудь TCP/IP доступ.

Так вот, какие возникли по этому поводу комментарии?

Могу только повторить вслед за Святославом Теофиловичем (извините!), что я себе не нравлюсь. Нет, шутки шутками (а не стало шестерых), а читать все это было совсем не весело. Как выясняется, в прошлом я был зол, нечуток, напыщен и болтлив. Самое обидное, что большая часть этих недостатков в той или иной степени сохранилась и по сей день.

Кстати, часть этой переписки меня заставил захватить с собой тот факт, что недавно (но еще до отъезда) я искал что-то, не связанное с кино, и на одной из страниц внезапно обнаружил знакомое имя. По совокупности факторов понял, что это не совпадение: одним из ассистентов на фильме Мирзоева “Знаки любви” действительно был автор “Театрала” и “Мариинки-клуба“. Много чего вспомнилось, а самое главное – спокойнее стало от того, что этот человек в городе, в порядке, а главное – верен себе. Ну, а, перечитав письма, обнаружил, что в большинстве случаев попадания были стопроцентные. Удивительно, как я тогда этого не видел? Удивительно и немного обидно – но уже поздняк метаться.

Кстати сказать, мысль “какой же я тупой” – вообще лейтмотив, который буквально просверливает мозг в процессе этого чтения. Впрочем, это уже и вовсе не тема для публичного блога… Ладно, будем считать, что цель достигнута – я получил возможность сказать хоть что-нибудь вслух, а вы – пару забавных ссылок, которые вы не факт, что раскопали бы просто так.

Только что закончился прогон балета “Пиковая дама”. Для начала, конечно, следует заметить, что в пять (или сколько там?) пультов первых, три с половиной пульта альтов, три пульта виолончелей и два с половиной пульта контрабасов 6-я симфония Чайковского звучит довольно убого – и ничего тут не сделаешь. Только людей добавить, разве что, но взять их неоткуда.

А вообще, искалеченная 6-я Чайковского, конечно – это беда. В свое время Андрей Уваров мне сказал так:

“Я очень хорошо понимаю музыкантов, которые пребывают в шоке, когда слышат то, что иногда делают. Но должен существовать — и он на самом деле существует — некий компромисс между музыкой и хореографией.

Наверное, не нужно брать те произведения, которые являются самыми высокими образцами творчества композиторов. В таких случаях, для того, чтобы люди пришли и получили удовольствие, достаточно одной музыки. И синтез такой музыке синтез сделать достаточно сложно, потому что синтез все-таки предполагает какое-то равнозначное сосуществование хореографии и музыки. Если музыка будет доминировать над хореографией в спектакле, я не думаю, что это пойдет спектаклю на пользу. Хотя в случае с «Пиковой дамой», я считаю, музыка хореографию как раз вытягивает.

Сравнительно вольное обращение с музыкальными произведениями, безусловно, неприемлемо с точки зрения музыкантов, но приемлемо с точки зрения балета. Например, один мой знакомый, режиссер, говорил мне, что качество картины определяется не тем, сколько хороших эпизодов ты снял, а тем, сколько хороших эпизодов оказалось в корзине. Сравнение не совсем корректное, но, тем не менее: ради результата приходится чем-то жертвовать.

В музыке существует своя собственная логика развития, а в результате неаккуратного обращения эта логика часто нарушается. Но это делается из-за хореографии, в которой точно так же идет свое развитие, и там существуют точно такие же фразы. И на определенном этапе может получиться так, что хореографическая фраза уже сказана, а музыки осталось ещё много. В этом и проявляется синтез: приходится корректировать музыку таким образом, чтобы результат не оказался скучным в визуальном отношении. Ведь зритель все-таки пришел на балет!”

Continue Reading »