Lifanovsky.com

Меньше, чем через сутки, я буду уже на другом континенте, в Абу-Даби. Место это хорошее, мы там год назад уже были – очень душевно. Правда, в гостиницах сугубо платный интернет, поэтому трудно сказать, буду ли я появляться в интернете до 29 марта. Впрочем, наверняка не вытерплю, хоть пару раз, но выйду на связь. В любом случае, телефон остается обычный, смски принимаются круглосуточно.

По уже сложившейся традиции, не успел сделать и половины из того, что собирался сделать до отъезда. Что уж там – чемодан не собрал до сих пор. Но чемодан я таки соберу до 11 утра, а что касается всего остального – это даже хорошо. Есть, зачем возвращаться, значит. То есть цирк, конечно, уехал, но временно.

Совершенно случайно в руки попал сегодняшний «Московский комсомолец». И я не без интереса прочитал у них статью про буфеты Большого театра. Вернее, не статью, а интервью с Людмилой Рязанцевой, замдиректора комбината питания «Кремлевский», который в том числе обслуживает и Большой театр.

По мере прочтения я все чаще вспоминал Жванецкого и его «Ход-ход-ход Одесский пароход». Конкретнее – диалог капитана с буфетчицей, которой этот самый капитан говорит: «Ой-ой! Да через эти бифштексы можно читать!» На самом деле прочитают ведь люди и всерьез решат, что буфет в Большом театре замечательный. И не узнают, что эти самые сосиски, на которые кладет сыр Цискаридзе (и многие другие, кстати), без сыра уж совсем никак не переварить – мне иногда кажется, что они хуже, чем сосиски, которые в Москве по всему метро продают. Или это нечто позавчерашней свежести, которое в буфете Большого театра подается под кодовым названием «жюльен», и которое даже после разогрева в микроволновке невозможно воспринимать, как блюдо – скорее, как уже частично переработанный продукт…

Очень тронул рассказ г-жи Рязанцевой о том, как в буфете можно что угодно заказать и все будет готово чуть ли не в тот же момент. Пожалуй, надо будет вечером заказать пиццу… Узнать бы только как это сделать.

МК там в конце еще цены приводит. И выглядят они вполне демократично. (Если, конечно, забыть о том, что яйцо под майонезом в меню стоит 32 рубля, а у меня в ларьке под домом в центре Москвы они идут по 29 рублей за десяток. И цена майонеза тут уже ничего не решит.) И никто не знает, что в реальности от вида порций чего угодно хочется поднять брови, а когда реально хочешь что-то съесть, то, вроде, ничего не взял – а как-то так отдал 250-300 рублей по-любому. Не забуду театральный буфет в Рижском оперном театре – сколько не пытался, но поесть больше, чем на 150 рублей в пересчете на наши деньги не удавалось.

Но самое интересное – напоследок. Во-первых, г-жа Рязанцева уверяет, что алкоголь и даже шампанское в буфете продается только под заказ, в то время как все знают, что шампанского этого во всех служебных буфетах – хоть залейся. А вот больше ничего не продают, права замдиректора. Даже пиво не продают. Про которое она рассказывает замечательную историю: «А вообще с пивом курьез у нас вышел 5 лет назад. До этого времени оно у нас всегда в продаже в буфете было. А потом руководство театра запретило пивную торговлю. Балетные пожаловались, что из оркестровой ямы пахнет пивом…»

И тут совсем интересно. Ну, допустим, мы не будем говорить о том, что балетные топочут ногами по сцене, вся пыль летит в яму как раз-таки на оркестр… До такой мелкой мстительности мы опускаться не будем. Тем более, что мстить надо, скорее, г-же Рязанцевой. Зрители ей ни на что не жаловались в этом же роде, кстати? А то она в курсе, я смотрю… По поводу цен на коньяк в зрительском буфете жалоб не было? Впрочем, это черт с ним. Возвращаясь к оркестровому перегару – вы себе представьте Большой театр, особенно старую сцену (где, в основном, пиво-то и продавали). Это что, получается, весь оркестр выпил бутылки по четыре пива, и только после такой заправки вышел на спектакль, хором задышав в сторону сцены, отвернувшись от нот? Скольким людям и сколько нужно выпить, чтобы кто-то из балетных додумался сказать такую чушь?

В общем, иными словами, в сегодняшнем МК написано, что оркестр Большого театра в полном составе не просыхает ни на день. И на этом месте мне хочется искренне поблагодарить и госпожу Рязанцеву, и газету «Московский комсомолец» вообще, и автора этой замечательной лапши на уши Еву Меркачеву в частности. Ну, и отдельное спасибо хотелось бы принести, конечно, доблестным сотрудникам пресс-службы Большого театра, которые наверняка были в курсе, что корреспондент «МК» разгуливает по Большому театру…

Ладно, программу «Билет в Большой» давно уже пора переименовать в «Билет в Большой балет». Ладно, внутри театра отношение к оркестру часто сильно отдает презрением. Но когда уже даже руководство буфета начинает оркестр припечатывать, причем на страницах одной из самых читаемых российских газет… Это уже перебор, по-моему…

Концерт «Фагот + Виолончель» состоялся, но мне ужасно лень цифровать и выкладывать все результаты этого замечательного события. Ну, честно. Мы рассчитывали на то, что все, кому это было интересно, пришли второго марта, а те, кому это было не настолько нужно, получили необходимые впечатления от рекламной кампании. Которую я постарался сделать нескучной и достаточно, как бы это сказать… обширной… Ну, в общем, чтобы объяснить всем, что, да, мы вас любим, и ждем от вас ответной любви… Тем более, что было все это накануне восьмого марта… В общем, все это, конечно, делалось для и ради женщин, так или иначе… Тех или иных… Они, короче, сами знают. Которые любят книги и Битлз.

Одним словом, концерт состоялся, и мы его результатами удовлетворены очень. Насколько я знаю. Для того, чтобы не оставлять тех, кто по тем или иным причинам не смог присутствовать, без положительных эмоций по этому поводу, я выложил клип с этого концерта. Один и очень небольшой – но, мне кажется, один из самых важных – поскольку это, как это сейчас называют, кроссовер. Но важно это не по потому что имеет место пересечение жанров, а по той причине, что лично мне это кажется важным. Это, во-первых, хорошая музыка. Во-вторых (простите мне эту частичную нескромность), хорошие музыканты. И, в-третьих, это то, о чем я всегда говорил: камерная музыка подразумевает общение. Не так важно, в каком стиле люди работают – важно, насколько они понимают друг друга. Мы, все вчетвером, понимаем друг друга очень хорошо, мне кажется. Оно того стоит, отвечаю.

Это группа «Городская Культура» и солисты оркестра Большого театра Борис Лифановский и Андрей Рудометкин. Enjoy.

Настолько много сил потратил на репетиции и все остальное, связанное с концертом «Фагот + Виолончель», что вовремя проанонсировать его здесь просто не собрался. Прочитать об этом концерте можно, пройдя по ссылке. Если интересно – приходите. Только я бы рекомендовал подходить не впритык, а где-то хотя бы в 19.10 – мне кажется, людей должно быть достаточно много. Во всяком случае, мы на это рассчитываем.

Кстати, одной из «фишек» этого концерта станет концертное исполнение песни группы «Городская культура» «О чем он поет». Мы ее записали вот таким составом, который будет на концерте (вокал, клавиши, виолончель, фагот) буквально первого февраля – в сведенном виде, я надеюсь, студийная версия скоро появится. А в акустике в клубах эта песня играться не будет, скорее всего – очень трудно звук там выставлять для акустических инструментов.

Из другого хорошего – там будет совершенно замечательная двойная соната Моцарта для фагота и виолончели, и очень симпатичный концерт Вивальди для виолончели, фагота и струнного квинтета. В оригинале это был виолончельный концерт, но нам так музыка понравилась, что мы решили сделать переложение. В итоге получилось, по-моему, довольно интересно.

В общем, завтра послушаем.