иконографияikoni

Удивляюсь, что мне, уже не самому молодому в этом деле человеку, приходится объяснять что, как и зачем. Тем не менее, видел много оркестров и слышал много исполнений, знаю многих из своих молодых и не очень коллег, видел их на сцене и вне ее.. Когда-то очень давно написал даже текст об уважении к музыкантам. И вообще мне казалось, что вопрос унижения одних людей другими если не стал бессмысленным, то, во всяком случае, перестал быть удивительным.

9 лет назад во время обсуждения XII Конкурса имени Чайковского (после которого, собственно, и возник форум «Классика») ряд музыкантов (в их числе был, например, пианист Михаил Лидский) всерьез озадачился вопросом: насколько серьезно производители роялей могут влиять на распределение премий на конкурсе?

Возникла развернутая дискуссия, провели даже небольшое голосование по этому поводу, но в целом так ни к чему и не пришли. Честно говоря, тогда я, скорее, считал, что такого влияния быть не может либо оно ничтожно. Со временем, правда, точку зрения поменял, тем более, что выяснилось, что сделано там все намного тоньше, чем я мог себе представить в 2002 году. А буквально на днях, рассматривая сайт с видео от Мариинского театра (по образу и подобию которого, судя по всему, будет сделан и сайт трансляций XIV Конкурса имени Чайковского), наткнулся на цитату от Валерия Гергиева годичной давности, которая, считай, подтвердила все обвинения Лидского и поставила окончательную точку в том давнишнем разговоре.

Вот так и уходит со временем вера в людей.

Сегодня мне позвонила Маша Холкина из оргкомитета XIV Конкурса имени Чайковского по вполне бытовому и, я бы даже сказал, житейскому вопросу: выяснить, не смогу ли я написать что-нибудь в блог конкурса по поводу выступлений виолончелистов. Я, к сожалению, не смогу, поскольку, во-первых, понятия не имею, что будет происходить в театре и смогу ли вообще придти на прослушивания, а во-вторых, подозреваю, что мне вполне хватит чтива и писанины, которая случится во время конкурса на форуме «Классика». Все это я изложил Маше и встретил полное понимание.

А сразу по окончании разговора вспомнилось письмо, которое я получил почти ровно 13 лет назад. Многим о нем рассказывал, но не помню, выкладывал ли когда-нибудь.

Думаю, сейчас оно представляет собой просто забавный исторический артефакт. Сегодня, когда общее количество доменов, зарегистрированных ради того или иного из прошедших за это время конкурсов имени Чайковского того и гляди перевалит за десяток, интернет-трансляция по подробности освещения конкурсных событий приблизится к Дому-2, а менеджеры оргкомитета всерьез озабочены поисками авторов для блогов, уже трудно себе представить, что когда-то Конкурс имени Чайковского «не планировал размещать оперативную информацию» не только «до конкурса», но, если говорить откровенно, и во время него тоже. И если б не два с половиной тогдашних студента МГК, у XI Конкурса имени Чайковского не было бы никакого сайта, даже неофициального. А так, хоть и «пиратским» способом, но появился. В 1998 году, на год раньше, чем у Конкурса Королевы Елизаветы, кстати.

Как мир-то поменялся, однако.

OpenSpace.Ru опубликовали интервью с генеральным директором Московской филармонии Еленой Зубаревой. Те соображения, которые озвучивает в нем Елена Сергеевна, не стали откровением для профессионалов, а любители вряд ли обратят внимание на ряд «звоночков», которые в этом интервью содержатся. Хотя восхитить способно уже то, что генеральный директор крупнейшей концертной организации в стране запросто расписывается в том, что организация под его руководством настолько не способна продавать собственные концерты и вообще как-то влиять на собственную деятельность, что в результате не собирается платить гонорары своим артистам.

Впрочем, считает г-жа Зубарева, «потеря гонорара от одного концерта в год погоду в бюджете исполнителя не сделает». При этом, как я понимаю, речь вряд ли идет о столпах российского музыкального искусства, наподобие Мацуева или Горенштейна. Вероятнее всего, бесплатно будут играть молодые или числящиеся молодыми исполнители, у которых не хватает сил ни на то, чтобы окончательно поссориться с филармонией, ни на то, чтобы хоть раз самостоятельно организовать собственный концерт.

Хотя последнее выглядело бы вполне логично: мы знаем о достаточном количестве залов в Москве, которые готовы сдаваться за более или менее вменяемые деньги, а то и просто за долю в сборе (пусть это и будет доля на уровне 50%).

Это при том, что филармония не перестанет продавать билеты на свои концерты: просто весь сбор за концерт она спокойно положит себе в карман, теперь уже даже не напрягаясь для того, чтобы через месяц-два отстегнуть начинающему дарованию 4-5 тысяч с барского плеча. И совершенно не расстроится из-за того, что сбор не покрыл декларируемые 92,000 рублей за аренду Малого зала консерватории: государство-то деньги все равно спускает. Да, меньше, чем раньше — это минус. Но ведь и делать что-то самостоятельно никто как не заставлял, так и не заставляет. Это плюс.

В целом, от этого интервью у меня остается примерно такое же пакостное ощущение, как от личной беседы почти со всеми российскими музыкальными управленцами нынешнего времени. Слова, сквозь которые сквозит почти не скрываемое презрение ко всем, кто до сих пор не нашел способа заработать иначе, чем собственной профессией.

Когда-то я до дыр зачитал книгу Тито Гобби «Мир итальянской оперы». И именно оттуда — к собственному огромному удивлению — узнал, что, оказывается, в опере Моцарта (несмотря на то, что опера довольно длинная) Дон Жуан так и не успел никого соблазнить. Или не смог..

А потом на форуме «Классика» появился персонаж, которого все знают, как regards. Как его зовут на самом деле — не так важно. К сожалению, на определенном этапе мы поссорились. Но regards оказался не только знаковым персонажем для форума в целом. Он еще и написал ряд вещей, которые когда-то лично мне показались интересными настолько, что я сохранил их и иногда перечитываю. В частности, постольку, поскольку эти вещи весьма созвучны тому, что говорил мне когда-то один из самых близких мне людей. Со временем выяснилось, что я с этим вещами согласен.

Одна из таких реплик regards — в теме о Дон Жуане. Был период на форуме, когда там можно было прочитать подобные штуки. Верю, что такой период настанет снова. А реплика, мне кажется, блистательная. К тому же, сегодня я вижу в ней столько смыслов, сколько и близко не видел восемь лет назад. Да и не мог увидеть, наверное.. Бывают моменты, когда не стыдно в этом признаться.

«Я как-то раз призадумался, и понял, что любовь — это не состояние. Это — история отношений, т.е. накопленные воспоминания о дорогих обеим или одной из сторон событиях и состояниях. Не буду распространяться, эта тема бесконечна. Иллюстрация — Казанова. Для меня совершенно очевидна причина перелома в его отношении к женщинам. Секс — сам по себе великое искусство, и я утверждаю, что только человек, способный на безоглядную физическую страсть и полную откровенность И ЧУТКОСТЬ в ней может быть хорошим музыкантом. И наоборот. Секс с 5 сонатой Скрябина ничем не отличается от секса с чувственной женщиной..

Так вот, Казанова как человек, которого помнили боги, очевидно, быстро понял, что в сексе открываются бездны, которые может не сознавать за собой сама женщина и которые не связаны с её «светской» личностью и уникальны для неё одной. Конечно, он не мог забыть эти потрясения, и привязывался к своим женщинам. Я предполагаю, что он не мог удержаться, и какое-то время сохранял отношения с некоторыми из них. А это — и есть начало любви. Время и воспоминания. Вот он и «сломался», когда понял, ЧТО теряет, начиная с постели. Или заканчивая ею в силу доступности, но не логики отношений. Когда произошёл этот отрыв, он и стал Дон Жуаном, то есть стал бесконечно ценить каждый шаг, улыбку, взгляд, случайно упавшую ИМЕННО ЭТУ прядь волос в безумной надежде на ответную чуткость.

Только не надо жалеть Дон Жуана! <…> Он — вовсе не обделённый женской лаской «романтик». Почему мужчины восхищаются «сильными» женщинами? Потому, что внутренний голос слабо шепчет им, что, если бы они сами были сильны, то такие женщины могли бы… Дон Жуан — сильный мужчина, жаждущий встречи с женщиной, равной по тонкости осознания, уверенности в себе, и бесконечно страдающий не от непонимания или отсутствия женского внимания, а от яркого понимания того, какие бесконечные возможности создать уникальную красоту и восторг даёт жизнь, как мало для этого надо и как почти невозможно это осуществить…«

Олег Кашин в своей новой статье говорит, что «у нас, строго говоря, почти вся страна состоит из неприятных людей». Юрий Сапрыкин в колонке на «Афише» искренне изумляется, что в московской милиции кто-то все еще способен работать профессионально, а затем грустит: «Вообще, прекрасный получается финал года — трасса до Питера пройдет через Химкинский лес, группа «Война» ждет суда в СИЗО, Кашин лежит в больнице с пробитой головой, на станции «Охотный Ряд» под имперским флагом бьют ногами живых людей. Осталось только дождаться приговора Ходорковскому, и можно наряжать елку«. Предварительно воздав должное фильмам Германики и рэперу Сяве. На фейсбуке иногда уже страшно бывает всерьез написать то, что думаешь: молодые российские либеральные интеллектуалы-то да, но из них нет-нет, да попрет агрессивная левацкая сущность. И любимая привычка: бросаться из крайности в крайность, от

«К чему стадам дары свободы?
Их должно резать или стричь.
Наследство их из рода в роды
Ярмо с гремушками да бич»

до самобичевания и народничества. Не скажу, что сам полностью избежал такой судьбы, но, глядя на происходящее вокруг, все меньше сочувствия к «Несогласным» и Шевчуку, еще неприятнее, чем обычно, становится читать Кашина и Сапрыкина, а в «Маяк» идти как не было желания, так и нет. И вообще никуда не хочется, где есть шанс встретить эту публику. А главное, в очередной раз вспоминается о том, что «русская интеллигенция» — явление отнюдь не приятное. Видимо, Кашин, Сапрыкин и все остальные несогласные — все, что осталось нынче от русской интеллигенции, с которой в таком случае ассоциировать себя нет совершенно никакого желания. «Если Евтушенко против колхозов, то я — за». Никто и не предлагал, впрочем.

И вправду, кроме «теории малых дел», считай, ничего не остается.

У меня есть страшно секретный блокнотик, в котором моим обычным жутким почерком выписаны цитаты из Шпенглера. Сегодня бы я, конечно, не стал тратить время на выписывание, а сразу бы впечатывал все это дело в Evernote, но время было дикое, компьютеры были большие… Выписывал, в общем. Кстати, в какой-то момент я этот блокнот благополучно просрал посеял, но буквально недавно нашел обратно, и — не поверите — зачитался просто. Теперь думаю, где б время найти, чтоб все это в Evernote перенести…

Среди прочего, там есть такая цитата: «У меня сильнейшая потребность чтить кого-либо, и не только Гете и Шекспира, исполинов прошлого, но и современников. Сколь гибельной оказалась моя юность, мое внутреннее развитие, оттого лишь, что я не знал никого, к кому мог бы испытывать уважение«. Видимо, потому и написал «Закат Европы». Потому что «можно сколько угодно быть самостоятельным, но наступает время, когда нуждаешься в каком-то великом современнике, за которого, хотя бы издалека, можешь держаться и на которого можешь опереться. Если таковой отсутствует, то ничего уже не стоит внутренне стать калекой. Кем бы мог стать я, живи еще Ницше и пиши он в 1900 году. Кем бы стал Ницше, не будь у него Вагнера!»

Тех, у кого нет Шпенглера, отсылаю к поверхностной, но фактологически верной статье Часкора. С теми, кто все еще здесь, не могу не разделить соображения одинокого мюнхенца. Разве что с поправкой на то, что, в отличие от него, у нас есть, к кому испытывать уважение. Другой вопрос, что у нас, может, требования попроще. Либо нам гораздо сильнее, чем Шпенглеру, не хочется становится «внутренними калеками», и потому мы так истошно ищем — и находим — себе кумиров в современности.

Буквально сегодня, застав концовку фильма «Небеса обетованные», слушал в заключение о том, что в 1991 году, когда этот фильм был снят, он вовсе не смотрелся, как откровение — да и вообще как что-то значимое. Исписался, исснимался Рязанов. Двадцать лет спустя выясняется, что еще через двадцать лет мы, может, и увидим в этой картине то, что он уже знал двадцать лет назад.

Кто ж ведает, кем обернутся наши сегодняшние «шефы» двадцать лет спустя. Сорок? Но они у нас есть. Либо мы их себе выдумаем. По ходу. Каждый по причинам личного порядка. Я, скажем, не столько потому что не хочу становиться «внутренним калекой», сколько в связи с тем, что не готов к «закату». Авось, повоюем еще.

Конец сезона подкрадывается незаметно. Казалось бы, еще вчера был сентябрь 2009 — но сегодня уже июнь 2010, а главное, все снова совершенно иначе, чем было. Это, впрочем, хорошо: раз все меняется, значит, живы еще. А уж как меняется — дело десятое. Да и в наших силах эти изменения контролировать.

Но я, бишь, о том, что больно много в последнее время сложилось традиций, и одна из них — насыщенный июнь. Хотя этого — тоже по традиции — не хочется, поскольку сезон был традиционно тяжелым. В целом, план такой.

9 июня с 23 до 0.30 мы с Антоном Королевым побеседуем в эфире радио РСН. Он обещал, что беседовать будем о музыке в интернете, но учитывая то, что эфир на полтора часа, боюсь, интернетом не ограничится. Послушать и посмотреть можно будет здесь или в Москве на FM 107.0. Не забудьте предварительно установить себе Flash player.

Он же, кстати, понадобится для того, чтобы 13 июня в 22.22 посмотреть вторую серию шоу 2222. Мы снова появимся в прямом эфире на ChamberMusic.Ru, в этот раз, помимо Лены Ревич, Макса Новикова и вашего покорного, вместе с нами будет Карэн Шахгалдян, и мы рассчитываем за полтора часа обсудить одну очень животрепещущую тему. Нет, не про редких животных и не про туристов в Конго.

Далее, 15, 16 и 17 (возможно, будут только две даты из трех, пока не знаю точно) у меня состоится личная премьера соляги из Спящей красавицы. После смены подгрифника уже как-то даже привык к комплиментам насчет звука, но тут можно расслабиться: Спящая пойдет в КДС, акустика там отсутствует, играется все в микрофон, а звукооператор — Пьер Безухов. Поэтому большого удовольствия не жду и не обещаю. Но это лучше, чем ничего, тем более, Спящую мне уже давно пора играть — просто идет она редко. А в следующем сезоне сыграю Светлый ручей, и на этом изучение текущего репертуара Большого театра можно будет считать оконченным. А жаль. Раньше как-то пошире был размах…

Еще дальше будут одна или две Тоски, Сильфид не будет уже больше… А 27 июня вместе с Доминант-квартетом (у них Таня Егорова уехала куда-то и я буду за нее) поможем Александру Гиндину исполнить фортепианный квинтет Брамса. Закрытие моего камерного сезона уже состоялось 24 мая, а это будет такой… постскриптум. Воскресный дневной концерт (16.00) в музее Скрябина на Арбате — что может быть лиричнее?

Вроде, и не так много — а вроде и многовато. Тем более, что в начале июля надо будет сыграть премьеру Петрушки, а там уже и до вторжения в Лондон недалеко. Съездим снова на месяц, поплюем с набережной в Темзу в очередной раз… Хотя на самом деле никаких боев и побед уже не хочется, а хочется банально в отпуск. Хоть ненадолго. На картинке он, наверное, потому собаку и взял, потому что до дембеля далеко, а передохнуть хочется. Дембель, впрочем, неизбежен. Говорят. Не служил — не знаю.

Этот сезон ознаменовался невероятным количеством штук, изобретенных на коленке, на коленке же сделанных, но при этом как получивших свою долю признания, так и принесших свою пользу. Настало время проанонсировать очередное событие из этого ряда.

13 мая в 22.22 на старом, но заслуженном сайте ChamberMusic.Ru состоится нечто, что мы, не мудрствуя лукаво, назвали 2222 — по времени начала. Изначально Макс Новиков, Лена Ревич, Карэн Шахгалдян, я и еще пара человек собирались устроить где-нибудь что-то вроде круглого стола, где каждый мог бы высказаться по поводу тех проблем нашей музыкальной действительности, которые казались ему важными. Сделать это в те сроки, которые планировались изначально, не получилось, потом Карэн уехал в Ереван, кто-то еще отвалился по каким-то другим причинам — в общем, нас осталось трое. Круглый стол из троих человек сделать вряд ли возможно, поэтому мы назвали все это дело «шоу» и дали подзаголовок «Все, что вы знали об академической музыке в России, но боялись сказать».

В действительности, конечно, вряд ли там будет что-то совсем уж скандальное (хотя, как выразился недавно Макс, «где Новиков — там и скандал»). Скорее, цель в том, чтобы, обозначив ряд важных и очень неприятных проблем, попробовать не то, что даже найти для них решение, а понять, что можем сделать для их решения или нивелирования мы — а также наши коллеги. Предполагается, что люди нас будут не только слушать, но и как-то реагировать на то, что они слышат — для этого прямо рядом с окном трансляции есть чат. Кроме того, по ходу дела мы, естественно, будем мониторить фейсбук и твиттер. На крайняк можно будет позвонить на мой мобильник — правда, разговаривать долго я не смогу, по понятным причинам.

Технически все это будет сделано в лучших традициях, на коленке — три веб-камеры и, если получится, одна камера на общий план. Естественно, если все пойдет, как мы хотим, и эта штука станет регулярной, то подтянем материальную базу, будем приглашать гостей, возможно, придумаем что-то еще… Пока этого нет — это просто посиделки трех независимых музыкантов на одной из московских кухонь. Другой вопрос, что я хорошо помню о том, что самые лучшие вещи, которые лично мне удавалось сделать за последние лет 15, начинались именно на коленке. Сервера, сравнимые по мощности с авианесущим крейсером, тысячи посетителей в день и все остальные плюшки приходили потом.

Загадывать не хочу. Мы сейчас в такой ситуации, когда каждый шаг может превратиться в событие, а если не превратится — хоть посидим нормально. То есть — одни плюсы. Так что присоединяйтесь к нам — watch the legend being born.

13 мая. В 22.22.

У меня есть друг, который в каждый конкретный момент времени точно знает, чего он хочет, и умеет добиваться поставленных задач, невзирая ни на что. Его зовут Олег Работников и я уже однажды о нем рассказывал.

Олег известен тем, что сделал самый успешный музыкальный журнал на русском языке за последние десять лет. Кроме того, он блестящий организатор и отличный руководитель. Он, как никто в русском музыкальном бизнесе сегодня, умеет «не впаривать, а продавать», он очень трепетно относится к своим друзьям и он очень хороший начальник.

В настоящее время у Олега возникла одна небольшая проблема. Администратор магазина «Оркестр» (это московское представительство фирмы «Нева-саунд», генеральным директором которого сейчас работает Олег) на некоторое время (месяцев на 10) должна покинуть рабочее место. Ну, вы понимаете — это жизнь. Олегу требуется человек, который в июне-июле начнет работать на этом месте. Лучше, чтобы это была девушка (идеально — симпатичная, поскольку она в какой-то степени будет являться лицом магазина). Но на самом деле подойдет любой вменяемый и хорошо соображающий человек, который имеет музыкальное образование и знает компьютер.

Если вы или ваши знакомые хотя бы теоретически могут заинтересоваться этой работой — не раздумывая звоните по телефону 8 (926) 222-86-37. Или, проходя по Тверскому бульвару, просто загляните в магазин «Оркестр» — Олег почти всегда там.

Безусловно, это, как бы, временная работа. Но, с другой стороны, нет ничего более постоянного, чем временное, как мы знаем. К тому же, лично я вижу здесь массу плюсов. Например, если вы молодой человек или молодая девушка, которые думают, что они хотят работать в продажах, маркетинге или рекламе, никто, кроме Олега Работникова, не объяснит вам лучше, как это надо делать. Причем не так важно, что вы будете продавать, маркетировать или даже пиарить потом. Поработав с Олегом можно получить море знаний и потом работать уже где угодно.

Но есть и минус. Поработав с Олегом, если все срастется, вам будет трудно работать с кем-либо еще, потому что такого хорошего руководителя, как он, найти трудно. Впрочем, рано или поздно вы привыкнете, а об Олеге останутся теплые воспоминания. Как минимум. Я уже не говорю о процентах с продаж за время работы.

Впрочем, есть и плюс. Насколько я знаю, Олег исповедует принцип «русские на войне своих не бросают». Опять-таки, если вы сработаетесь и все будет хорошо, есть шанс, что однажды вам позвонит Олег и предложит вновь с ним поработать. Где-то еще. Потому что, если вы поленились нажать ссылку в начале этого поста — нажмите сейчас: я знаю Олега Работникова довольно давно. За все время нашей дружбы он всегда отдавал максимум того, на что был способен и делился всем, чем мог поделиться. Олег очень честный и настоящий. При этом он еще и отличный бизнесмен, а также азартный игрок. Я это к тому, что однажды он подомнет под себя бОльшую часть российского музыкального рынка. Когда это случится, с ним захотят работать многие. Хотите работать с таким человеком сегодня? Тогда уже звоните: 8 (926) 222-86-37. Пока что это прямой телефон. Через пару лет не пробьетесь даже через секретаршу.