Lifanovsky.com

Позавчера из разговора с дирижером Игорем Дроновым я вынес, что, если Павел Клиничев не сможет вылететь из США вовремя (а на тот момент вылета ему не давали), сегодняшней тройчаткой будет дирижировать он, Дронов.

Вчера днем кто-то сказал, что если Клиничев не успеет, то сегодня пойдет "Дочь фараона". Но уже вчера вечером выяснилось, что Клиничев легко покинул пределы США и направляется в Англию. Таким образом, сегодня нам предстоит генеральная репетиция с 14 до 17, потом корректура с 17 до 18 (о которой благоразумно написали на доске объявлений в гостинице, дабы исключить народные волнения), после чего - собственно, "Игра в карты" (которая здесь именуется "Ва-банк"), "Пиковая дама" (feat. Илзе Лиепа и Николай Цискаридзе) и "Симфония до мажор".
Читать дальше »

Некоторое время назад я писал о том, что балет "Дочь фараона", который (почему-то) является в настоящее время чуть ли не одной из визитных карточек Большого балета на Западе, должен быть переоркестрован. Как выяснилось, я никого не обманул - другая оркестровка действительно была сделана и, более того, оркестр даже провел приблизительно пять корректур с целью достойно представить ее на гастролях в Лондоне. Однако дело застопорилось ровно в тот момент, когда начались совместные репетиции с балетом.

Предыдущая оркестровка, сделанная, если я не ошибаюсь, маэстро Сотниковым, действительно не являлась чем-то выдающимся. Более того, в некоторых аспектах она вызывала откровенный смех - не говоря уже о музыке, как таковой. Однако тот вариант, который предложил Юрий Потеенко, оказался еще менее подходящим - прежде всего, по причине того, что балету под него было неудобно танцевать.

Положа руку на сердце и зная о том, кто такие балетные, можно предположить, что это они просто закапризничали. Но факт остается фактом: на завтрашней репетиции мы вернемся к старой оркестровке и ее же повезем в Лондон.

Мне, откровенно говоря, совершенно все равно, в какой оркестровке пойдет "Дочь фараона" где бы то ни было. По большому счету я бы это произведение вообще не возил бы никуда и не показывал нигде, включая домашнюю сцену. Но это уже дело балетного руководства, а не мое, разумеется. Но вот почему сначала надо было потратить больше десяти часов на репетиции и только потом показывать музыку балетным - вот это большой вопрос. Причем не столько даже вопрос уважения к коллективу оркестра (хотя и это тоже, между прочим), сколько вопрос организации, пардон, рабочего процесса на предприятии в целом. Сначала один человек парился и переделывал всю эту штуку, потом сто человек ее учили довольно долго, а на финишной прямой пришел лесник и сказал: "Ба, ребята, да это же никуда не годится! Верните все назад!" На этом месте вспоминается, помимо всего прочего, анекдот про программиста, его сына и восход солнца.

A parte хочется заметить, что в поисках адекватных ссылок для этого поста я залез, естественно, на сайт Большого театра, где был немало обескуражен тем фактом, что в результатах поиска на слова "Дочь фараона" сайт выдает массу полезных страниц, но в первой десятке при этом нет страницы самого спектакля. РБК рулит.

7 апреля, оказывается, прошла пресс-конференция, анонсирующая предстоящие в августе гастроли Большого театра в Лондоне.

С моей точки зрения, одной из главных интриг этих гастролей будет то, что одновременно с Большим театром в Лондоне будет гастролировать и Мариинский театр. Неоднозначную статью Нормана Лебрехта, комментирующую этот факт, можно прочитать в La Scena Musicale, а русский перевод Сергея Кузнецова и последовавшее обсуждение - на форуме "Классика". Об этом также пишет английская газета The Independent.

Интересно, во что превратится Strand Hotel (в котором во время гастролей в Лондоне обычно живут артисты как Большого, так и Мариинского театров), если в нем в течение недели будет проходить братание двух главных театров России?

Кроме того, интересно, как воспримут нашу новую "Золушку" в свете существующей "Золушки" Эштона в Ковент-Гардене (см. обсуждение спектакля королевского балета на английском балетном форуме). Кроме нее мы покажем еще оперы "Огненный ангел" и "Борис Годунов", а также балеты "Светлый ручей", "Игра в карты", "Лебединое озеро", "Дон Кихот" (надеюсь, моя любимая Галлина Степаненко будет участвовать), "Пиковая дама", "Дочь фараона" (видимо, уже в новой оркестровке) и что-то еще. Собственно, полный список и даты можно получить, внимательно изучив пресс-релиз.

В Москве можно будет посмотреть абсолютно все спектакли этих гастролей, и не по одному разу, в июне - июле 2006. Могу себе представить, сколько репетиций пройдет по этому поводу. Еще бы - ставки-то высоки, похоже.

Кстати, для меня довольно интересным моментом стало то, что "Игра в карты" будет прокатываться в Лондоне под названием "Ва-банк". Во-первых, интересно, в чем причина переименования - "The card game" показалось недостаточно выразительным названием? А во-вторых, с моей точки зрения, это довольно символичный факт сам по себе. Поживем - увидим.

UPDATE. Большой любителй балета mad_about_mariinsky в комментарии к моему ЖЖ пишет о возможных реальных причинах изменения названия:

Две причины к этому:
1) Хореграфия неоригинальна, соотв она может быть привязана к названию произв-я Стравинского условно, а к оригинальному балету - совершенно никак;
2) Партитура неоригинальна (И.Ф.С. всё переделал не раз), соотв см. п.1

Противоположная позиция - "Дочь фараона".

Какая связь между этими двумя культурными явлениями? Никто не знает? А я, вот, знаю...

Композитор Юрий Потеенко, который написал музыку для "Дневного дозора", вскоре займется (если еще не занялся) переоркестровкой балета Цезаря Пуни "Дочь фараона", который страшно важен для Большого театра тем, что больше не идет нигде и в этой связи очень неплохо продается на Западе. До сих пор этот балет шел в оркестровке Сотникова, а вчера в КДС его исполнили в этой оркестровке в последний раз. Теперь "Дочь фараона" вновь пойдет только весной и, как говорят, уже в новой оркестровке.

В свое время Геннадий Рождественский пытался этот балет из репертуара театра изъять, поскольку уж очень убогая это музыка. Но сразу после ухода маэстро балет в репертуар вернулся и, видимо, вернулся настолько прочно, что для него теперь уже заказывают переоркестровку. Кашу, и правда, маслом не испортишь. Хованщина, вот, что в оркестровке Римского, что в оркестровке Шостаковича - все равно музыка хорошая. А вот Пуни, к сожалению, не совсем Мусоргский. Я бы даже сказал - совсем не Мусоргский.