Lifanovsky.com

Альт – очень интересный инструмент. Чаще всего альтисты – в прошлом скрипачи, со всеми вытекающими из этого комплексами и проблемами. Вместе с тем есть (небольшой) ряд исполнителей, которые сумели преодолеть все комплексы и начать играть на этом инструменте по-настоящему хорошо. Из мировых суперзвезд можно назвать Уильяма Примроуза и Юрия Башмета, которых все знают. Но, как потихонечку выясняется, есть и более молодые альтисты, которые со временем не то, что могут, а обязательно будут претендовать на мировое господство. Причем с полным на это правом.

Другой вопрос, что у каждого своя судьба. Например, в свое время я выяснил, что Питер – фактически, город альтистов. Мало того, что там живет и работает такой выдающийся мастер, как Андрей Догадин, концертмейстер альтов Заслуженного коллектива. Услышав его впервые в 1999 году в «Дон Кихоте» с Наталией Гутман, я, как сейчас помню, сказал друзьям, что такого альтиста в оркестре не слышал никогда. И до сих пор не перестаю удивляться таланту Андрея.

Там же, в Питере, в оркестре Мариинского театра, концертмейстером работает мой хороший приятель, Юра Афонькин. Тоже блестящий исполнитель, можно сказать без лишней скромности. Москва в этом смысле город победнее. Тем не менее, и здесь можно найти замечательных игроков. Если говорить о солистах – большое приобретение Москвы в недавно приехавшем обратно из Китая Максиме Новикове. Будем надеяться, что все сложится хорошо, и при моем участии состоится два концерта, в которых будет участвовать Макс. В начале ноября это будет квартет Мирзояна (вместе с Карэном Шахгалдяном, Соной Азярян и вашим покорным), а где-то в районе января более серьезно – Макс сыграет одну из гамбовых сонат Баха и мы вместе – трио Брамса… Кстати, буквально сегодня, 12 сентября, Новиков (я уверен – блестяще) сыграет концерт в Брюсселе

А пока хотелось бы проанонсировать два концерта, которые состоятся вот-вот и обязательно станут настоящим событием в музыкальной жизни Москвы. 17 сентября у Вари Туровой, в клубе «Мастерская», а 19 сентября – в Малом зале консерватории альтист Максим Рысанов и пианист Яков Кацнельсон сыграют два сольных концерта. Программа отличная, ее можно увидеть под ссылками.

C Яшей я знаком очень давно, мы играли вместе в Академ-трио до распада коллектива, до сих пор мы дружим очень крепко, и даже периодически появляемся вместе на сцене. Лично для меня Яша – один из лучших пианистов нового поколения, если не самый лучший. Я, разумеется, субъективен, но если для меня существую сегодня авторитеты в музыке, то это, безусловно, Яша.

Максима Рысанова я, кстати, узнал именно благодаря Кацнельсону. Несколько лет назад они играли что-то небольшое на фестивале «Возвращение», и Яша сказал, что мне обязательно нужно сходить послушать. Я сходил – и с тех пор стал поклонником Рысанова. Это действительно настоящий мастер. К сожалению, живет он не в Москве, а в Лондоне, тем не менее, в последнее время все чаще появляется в нашей стране. Собственно, концерт в МЗК 19 числа – первый из трех концертов его абонемента в Малом зале.

В общем, считаю, что, как минимум на один из этих двух концертов обязательно надо попадать. Концерт в Мастерской – черновой, там меньше зал и больше вероятность столкну. Я, кстати, пойду именно туда. Концерт в МЗК – более «пышный», честно говоря, для первого знакомства с Максимом и Яшей я бы, скорее, рекомендовал идти туда – проще попасть, лучше акустика и программа к тому времени будет совсем обыграна. Решать, другое дело, вам. Но то, что эти концерты нельзя пропустить – факт. В Мастерской билеты – при входе, в Малом зале можно (и этого того стоит) купить заранее.

Песню Пугачева с Орбакайте написали (или спели, по крайней мере) хорошую. А вот сам фильм, как многие помнят, не удался. Как и многое в этом году, в общем-то. Кстати, «первый фильм года» под названием «Обитаемый остров», я боюсь, тоже не удастся. Несмотря на то, что музыку к нему мы записали, по-моему, блестяще, и даже, помнится, там есть пара моих соло. При всем при том – 1 января пойду посмотрю обязательно. Благо и компания подобралась…

Хотя, кажется, несмотря на кризис, еще больше всего в этом году все же удалось. Во всяком случае, мало кому интересная и немногими воспринимаемая всерьез (особенно в качестве работы) классическая музыка как-то выживает до сих пор. И пусть в нашей замечательной стране в этом году она снова не стала индустрией (и не станет в ближайшие годы, помяните мое слово!), многие вещи заставляют верить в то, что «лучшее, конечно, впереди». Реклама на форуме «Классика» продается, к примеру. И статистика посещаемости его же помогает не опускать руки (хотя, как всегда, конец декабря и, по идее, первая половина января – провал полный). Да и вообще что-то происходит. Я, скажем, еще думаю, что нынешние новогодние каникулы таят в себе рай для устроителей всевозможных концертов. Люди, говорят, в массе своей никуда не поехали – стало быть, начнут искать развлечений в родном городе. Так что итоги подводить в этом смысле рано. Итоги надо будет подводить числа 15 января – когда окончательно настанут рабочие дни.

Вот, к примеру, Макс Рысанов со товарищи 3 января играют в Малом зале чудесный концерт. Я на него попаду очень вряд ли, но всем интересующимся активно рекомендую. Кстати, Макс вполне себе прав: «Брамс, как никто <...>, очень ярко показывает эмоции выражения любви издалека». Ну, да. Если вдуматься. Нет, серьезно – концерт будет шикарный, я уверен.

А 4 января Боря Андрианов в том же Малом зале играет с Рэмом Урасиным. Что – не очень понятно, но сонатный вечер, судя по всему. Этот концерт тоже как минимум достоин посещения.

Или, вот, например, Наталия Григорьевна снова собрала компанию young guns для того, чтобы поиграть с ними. Тоже наверняка будет неплохо.

И вообще – очень хочется в наступающем году развернуть, наконец, Стретту.Ру и начать уже там анонсировать хорошие концерты. С прошлого января ведь собираюсь…

А у нас – Новый год. В смысле, в Большом театре косяком идут традиционные «Щелкунчики». Играя их, не могу не вспоминать, как когда-то ездил по заснеженной Москве с записью «Щелкунчика» в колонках и даже написал об этом «Обертон», а потом сделал из него подкаст с музыкальными иллюстрациями. Впрочем, еще раньше я через ЖЖ активно толкал запись Вальса снежинок и Па-де-де. Кстати, до сих пор не могу понять, почему у нас в театре соло трубы в кульминации этого самого па-де-де не поднимается над оркестром, а стыдливо тонет в тутти… Это, впрочем, так, мелочи жизни…

Ну, а еще что? Подведем итоги, пока итоги не подвели нас? Как-то не хочется. Практика показывает, что не стоит этого делать. Жизнь идет вперед – 7 числа очередное «Лебединое», 12 и 14 числа надо будет каким-то образом изобразить сонату Пуленка… Ну, и дальше там что-то будет, безусловно. Московский фестиваль форума «Классика», к примеру.

А еще дальше загадывать не хочется. И вообще не хочется загадывать. Встречать Новый год я буду, кажется, так, как никогда еще не встречал. Если верить приметам – то и проведу его, видимо, так, как никогда не проводил. Но раз в жизни все постоянно меняется – это хорошо. Значит, застоя нет. И это самое главное. Вообще, жизнь иногда напоминает эскалатор, который едет вниз, а мы по нему пытаемся идти вверх. Вернее сказать – кто как. Тот, кто хочет хотя бы оставаться на месте – должен идти. Тот, кто хочет чего-то большего – вынужден бежать. Так что побежали.

С Новым годом, интернет!

Фестиваль «Возвращение», который завершается сегодня, помимо всего прочего, делает одну очень полезную вещь: настойчиво впаривает Москве музыкантов, о которых Москва имеет очень слабое понятие и которых иначе могла бы и вообще не заметить. В частности, лично я благодаря этому фестивалю впервые услышал альтиста, который поразил мое воображение, наверное, навсегда. Максим Рысанов – теперь, когда заходит речь об альтистах, это имя я обязательно считаю нужным упомянуть, наряду, скажем, с Андреем Догадиным. Юрий Башмет – само собой, но не Башметом же, в самом деле, единым…

Можно было бы развернуть здесь похвалы Максиму на полную катушку, но в настоящее время, кажется, лучше пусть люди ходят сами и слушают, а сказать можно успеть и попозже. 21 января у Максима Рысанова концерт в Малом зале Московской консерватории. Абсолютный must go для всех, кто любит хорошую музыку и хороших музыкантов. Если на этом концерте зал не будет ломиться – значит, я чего-то не понимаю.

А до этого, 17 января, с 14.05 до 15.00 Максим появится в студии радио «Культура» (Москва – 91,6 FM). Программу будет вести Елена Чишковская, которая, сколько я ее слышал, всегда исключительно интересно беседует с гостями. Итого: великолепный музыкант, который, насколько я знаю, еще и прекрасно умеет разговаривать, и талантливый профессиональный журналист, который очень даже в теме. Все это – на диапазоне FM.

Думаю, не лишним будет сообщить, что эту передачу можно не только слушать – в ней также можно и участвовать, позвонив по телефону +7 (495) 780-5665 или написав на пейджер +7 (495) 961-3333 аб. «радио Культура». Мне кажется, передача должна получиться исключительно интересной, ну, а если кто-то еще и украсит ее каким-нибудь качественным вопросом – будет и вовсе хорошо.

Сама Елена Чишковская пишет об этом у себя в ЖЖ – любые вопросы можно направлять ей напрямую.

Не без удовольствия посетил сегодня концерт фестиваля «Возвращение» под титулом «Подтексты«. Собственно, шел я туда для того, чтобы послушать Яшу Кацнельсона, с которым, как известно, до недавнего времени регулярно вместе играл в трио, а также альтиста Максима Рысанова, о котором слышал много хорошего.

Надо сказать, что Яше уже давно не удавалось меня разочаровать, и этот вечер не стал исключением. Первая встреча с г-ном Рысановым также оставила весьма приятные впечатления. Что же касается всего остального, то там, что называется «были нюансы».

Фестиваль давно уже вышел за рамки внутригнесинского междусобойчика, поэтому народу на концерте было огромное количество. Полный зал. Даже два ряда дополнительных стульев стояло. Не говоря уже о том, что раньше в Рахманиновском зале проходил только заключительный концерт, а теперь там идет весь фестиваль.

В самом начале Александр Кобрин сыграл «Вариации на тему Корелли», не вызвав лично у меня своей игрой никаких отрицательных эмоций. После этого Рома Минц сыграл A Paganini Шнитке. Это для меня стало уже более серьезным испытанием, потому что со Шнитке у меня уж больно напряженные отношения. К сожалению, Роме их наладить не удалось.

А вот после этого тот же Рома, пианист Чарльз Оуэн и виолончелистка Кристина Блаумане сыграли си мажорное трио Брамса. Мы эту песню в свое время играли не один раз, поэтому знаю я его очень хорошо. Кстати, первый раз мы его играли в этом же самом Рахманиновском зале 25 марта 2002 года. Помню это прекрасно, потому что… Просто помню, в общем.

Должен сказать, что трактовка, представленная вышеобозначенными артистами, лично мне оказалась совсем не близка. То есть абсолютно. Трудно сказать, возможно, мы по-разному относимся к Брамсу. А может, они мало порепетировали… Между прочим, в буклете фестиваля я обнаружил, что в скерцо си мажорного трио Брамс, оказывается, «имитирует манеру Мендельсона». Прочитав это, был немало удивлен.

Во втором отделении Боря Бровцин с Катей Апекишевой играли некие три пьесы Иоахима. Зачем они их играли – я так и не понял. Мне даже показалось, что Боря и сам не понял, зачем он их играет. На удивление невнятная музыка. Хотя играет он хорошо, ничего не скажешь. Но лучше б он какую-нибудь сонату Брамса сыграл – уверен, что всем, включая его самого, это доставило бы намного больше удовольствия.

Ну, вот, а потом Рысанов с Яшев сыграли «Траурную музыку» Хиндемита. Действительно здорово. Отличный альтист. Я сразу вспомнил Юрку Афонькина и Догадина. Никогда не забуду, как в БЗФ Гутман с Заслугой играла «Дон Кихота» Рихарда Штрауса. С Гутман я к тому времени был уже прекрасно знаком, а вот когда прозвучало первое альтовое соло, я чуть с балкона БЗФ не спрыгнул. Кроме Башмета, я вживую никогда такого звука у альтистов не слышал. И до сих пор Догадин для меня – недосягаемая высота. Схожее отношение, кстати, к контрабасисту Ринату Ибрагимову. Который, к сожалению, давно уже в Лондоне.

Единственный недостаток, который, как мне кажется, можно найти у Рысанова – это как раз звук. С музыкальной точки зрения – прекрасно, инструментом владеет блестяще, но звук при этом – скрипичный. Точнее говоря, мне показалось, что он не до конца использует тембровые возможности инструмента. Правда, этот Хиндемит – такая музыка, в которой негде развернуться, глазом моргнул – и она уже кончилась. И все-таки, хотелось бы больше бархатистости какой-то такой… Когда человек играет на таком уровне, хочется, чтобы у него не было изъянов вообще. Но, в любом случае, с сегодняшнего дня Максим Рысанов – это знак качества, на концерт с его участием однозначно имеет смысл идти. Особенно, если он участвует активно.

А Яша мне нравится в принципе. Если бы я играл на рояле, то, мне кажется, я бы вот так играл.

А вообще полезно иногда бывает ходить на концерты. Встретил парочку старых знакомых, вообще проветрился как-то… Вспомнил, заодно, что в этом же зале мне самому скоро играть концерт с «Рославец-трио». И вообще, полезно иногда не играть, а слушать. Было такое замечательное время, когда мы одинаково много и играли, и слушали. К сожалению, оно прошло. Да и потом, сейчас уже какое-то другое восприятие, слишком мало узнается нового. Да и, как ни парадоксально, страшновато тратить время на новое. Времени-то мало, а вдруг будет лажа? Уж лучше пойти послушать что-то проверенное, что действительно поможет. Гутман, там, Третьякова или Вирсаладзе. Или Яшу, вот…