Lifanovsky.com

Уже много раз замечал: как только я говорю или хотя бы думаю о том, что какую-то тему не хочется обсуждать подробно, сразу же один или несколько человек начинают со мной эту тему обсуждать, причем там, что оставаться индифферентным невозможно. Видимо, это я сам и виноват - тише надо думать.

Так, собственно, случилось с "Китежем" - уже много раз повторял, что я не готов обсуждать эту постановку в целом. "Китеж" мне не близок, а "Онегин" мне не нравится в принципе. Ну, что тут сделаешь - все люди разные. Но ведь существует еще и такая вещь, как минимальная объективность? Или не существует уже?

Вот, по поводу "Китежа" пишет kornevgen у себя в ЖЖ. На этот пост мне дает ссылку неизвестная мне до этого mc_leo. Я пытаюсь вяло отмахнуться, мол, я не про постановку. Тут мак-лео дает цитату, которую я уже вытерпеть не могу: "А там речь не только о постановке. Цитирую: "Да и что говорить о музыкальной стороне, когда за пультом Ведерников! Татарская музыка слишком медленная (а это ж страшный народ, это смертоносная захватническая музыка) - она не может быть без движения!! Никакого невидимого града, естественно, не получилось...""

Что ты тут сделаешь? Вроде, и ввязываться в заведомо проигрышное обсуждение не хочется (если ты это играл, да еще и концертмейстером - кто тебе поверит?), а вроде и противно не ответить... Ну, я и...

Что говорить об отзыве от человека, который развешивает ярлычки? "Если за пультом Ведерников"... "Ведерников" = "лажа"? Так это неправда, и уже двести пятьдесят раз доказано. Можно и с записями в ушах поговорить (лень только - в таком-то контексте).

Видите ли, на меня самого столько раз вешали ярлычки, что мне уже как-то даже лень отбрехиваться. При этом, когда при мне вешают ярлычки на кого-то другого - я просто делаю те или иные выводы. Хотя здесь отчасти не тот случай - я-то ведь точно знаю, что происходит в Большом театре. И знаю это именно потому, что наблюдаю за процессом регулярно. А люди ходят в театр от случая к случаю - но даже не имеют желания отметить то хорошее, что там происходит (а оно там происходит, между тем!). Еще Ларош (наш, родной Ларош, а не Дмитрий Ренанский), кажется, говорил (кстати, если мне не изменяет память - именно про Большой театр), что нужно бывать в театре регулярно, чтобы судить о том, что в нем происходит. Но черт с ним - будем считать, что люди смотрят не кинофильм, а комиксы...

И тем не менее, если отвечать по сути - у Римского-Корсакова метрономы не стоят. "Слишком медленная" - это как? Как играли мы и сколько ударов в секунду надо играть? Чтобы музыка стала "смертоносной" и "захватнической". Скока, черт возьми, вешать в граммах?

Что касается движения - вы будете смеяться, но я сам музыкант, и играю не только в оркестре Большого театра, но и в некоторых других местах, а то и соло. Определить, что происходит, будучи на сцене (или даже в яме), часто трудно, и трудно сказать, насколько что-то было хорошо или плохо. Но что касается "движения" - это довольно ремесленная вещь, и, когда ты на работаешь, то резко начинаешь чувствовать, когда музыка "провисает". В данном случае, учитывая то, что я сижу концертмейстером и, значит, в какой-то степени тоже отвечаю за то, что происходит, в "татарской музыке" я отсутствия движения не заметил - иначе бы мне это начало мешать работать. Такое бывает - но в данном случае этого не было.

К тому же, если не секрет - "татарская музыка" - это что такое? Это конец второго акта? Или четвертая картина? Или эпизоды в "Сече"? О чем говорим-то?

Насчет того, что Града "естественно" не получилось... Ну, это понятно, что в Большом театре сейчас ничего хорошего "естественно" быть не может. Тем более, раз Ведерников там. Лично у меня могут быть абсолютно любые претензии к кому-то там. Но я бы никогда не стал ни на одного артиста навешивать ярлычки и делать какие-то выводы исключительно из-за фамилий. Тем более, что я хорошо помню, как, было дело, человека по фамилии Гергиев сильно не любили в Москве. В газетах, that is. А потом, вдруг, полюбили (и с чего - не знаю!). Речь не о параллелях - просто дело настолько не в фамилии, что даже странно, как этого люди не понимают. И как люди иногда из-за одной фамилии готовы, не разбираясь, зарубить все дело.

Мне кажется, что, во-первых, надо быть в целом проще и добрее. Во-вторых, имеет смысл рассматривать явления в динамике, а не стоп-кадрами. В-третьих, что касается данного "Китежа" - я уверен, как никогда, что оркестр и дирижер Ведерников, как музыкальный руководитель постановки, в данном случае сделали то, чего за последние, там, восемь лет в этом театре не делалось. Это я говорю, как человек, который последние шесть лет в этом театре работает, и последние восемь-десять за ним пристально наблюдает. Уже не говоря о том, что слышу я о Большом театре и знаю, что там происходит, с рождения. (При этом моя профессиональная деятельность началась в Мариинском театре в оркестре, как раз, Валерия Гергиева, чтоб вы знали ).

Да, у нас (у Большого театра) куча недостатков. У нас у певцов текст плохо слышно, к примеру. Бывают не очень убедительные голоса. Бывают постановки странные - но будто их нигде нет, странных постановок. В данном случае речь только о том, что, когда у нас будут хорошие постановки, у певцов будет слышно текст, а голоса окажутся все без сучка, без задоринки, все равно будет ряд людей, которые признают это последними. Просто потому что это Большой театр, и это Ведерников.

Проще надо как-то, незамысловатее, мне кажется.

Я, конечно, не буду сейчас подробно рассказывать о том, как мы ставим "Сказание о граде Китеже". В основном по той причине, что голова сейчас занята несколько другим, но во многом и в связи с тем, что всерьез говорить об этой постановке не хочется. Безусловно, оркестр сейчас находится в блестящей форме, кроме того, в спектакле заняты хорошие певцы, так что у меня нет никаких сомнений, что с музыкальной точки зрения спектакль окажется вполне убедительным. А вот о постановке и сценографии говорить действительно нет никакого желания.

Я хорошо знаю, как сегодня принято ставить. В Мариинском театре последняя постановка "Сказания о граде Китеже" была осуществлена Дмитрием Черняковым, что, на мой субъективный взгляд, пользы опере не принесло. "Китеж" вообще, как мне кажется, до сих пор не обрел такой постановки, которая бы раскрыла все глубины, таящиеся в этой опере. При чем это тот случай, когда я даже приблизительно не могу себе представить, как можно осуществить такую постановку. Иногда кажется, что театральные средства тут бессильны: нужно снимать кино. По целому ряду причин.

В любом случае, постановка какая есть, такая уже и есть. Зато можно снова прикоснуться к одному из величайших творений Римского-Корсакова, причем ни капли не стыдясь музыкального результата. А скорее - получая от него удовольствие. Премьера - буквально через два дня, а пока могу предложить понаблюдать за тем, что происходит на репетиции.

Ближе к концу оперы сцена и зал оказываются заполонены какими-то голубыми цветами (видно на фотографии), а потом цветы исчезают, зато по сцене начинают гулять два совершенно очаровательных существа (которые, правда, непонятно, какое отношение имеют к "Китежу" - неужели Някрошюс именно так представляет себе райских птиц?). На репетиции музыка то и дело прерывается, поэтому эти существа вынуждены показываться и с бытовой точки зрения. Над ними смеются почти все и они, кажется, чувствуют себя немного неловко. Хотя и пытаются это скрыть.

Сегодня в театре прошел "Петушок" под управлением русского дирижера... или, вернее, русской дирижеры Марии Эклунд, которая, действительно, русская, но в афишах отчего-то пишут "Мария Эклунд, Швеция". Может, у нее гражданство шведское, не знаю, конечно...

Я происходящее в театре комментировать не очень люблю, и в этот раз не стану, но, зато, приведу слова одного из моих коллег по поводу сегодняшнего спектакля. "Я", - говорит коллега, - "сегодня впервые почувствовал себя слесарем-сборщиком завода ВАЗ. Вижу, что лажа, а поделать ничего не могу".

Такие оперы, конечно, требуют особого обращения, чтобы спектакль не превращался во что-то совершенно противоположное тому, что задумывалось автором и, вообще говоря, неплохо отражено в партитуре...

По ходу дела отыскал только что в залежах собственных заметок некий набросок с комментариями как раз про "Золотого петушка". Предполагаю, что и текст, и комментарии взялись из моего же собственного ЖЖ, но, поскольку там я его отыскать почему-то не смог, копирую сюда. Видимо, когда-то я хотел из этого сделать статью, но точно помню, что такой статьи я не писал. Значит, пусть будет здесь - хотя бы и в виде черновика.
Читать дальше »