Lifanovsky.com

Я сначала вообще не хотел на эту тему высказываться, потом как-то так получилось, что пришлось, а сейчас подумал, что раз уж так вышло – чего этому мнению пылиться где-то на задворках форума. Пусть уж будет.

Наверное, только очень мало интересующийся московской музыкальной жизнью человек не знает сегодня, что РНО (“плетневский” оркестр) вскоре собираются объединить с Симфоническим оркестром России (бывший “дударовский”, которым сегодня пока руководит Сергей Стадлер). Не будучи в курсе всей подоплеки этих событий, могу лишь сказать, что для наблюдателя со стороны это выглядит так, будто администрация РНО не нашла другого способа получить для своего оркестра государственное финансирование, кроме как забрать это финансирование у кого-то другого. Побочным эффектом этого мероприятия, естественно, станет фактический роспуск поглощаемого коллектива (может быть, для вида и возьмут к себе пару человек, но сути дела это не меняет). “Дударовский” оркестр выглядит практически идеальной жертвой для такого мероприятия: государственное финансирование присутствует, внятного руководства в оркестре нет, мощной поддержки с какой-либо стороны – тоже. То есть бери да делай. Еще раз: я совершенно не в курсе ситуации, доступа к каким-либо инсайдам по этому поводу у меня нет – так что такая реконструкция ситуации отражает исключительно незамутненный ничем взгляд со стороны. Некоторым подтверждением того, что данная версия похожа на правду, является вполне понятное волнение, которое высказывают артисты СОР.

Музыкальная общественность реагирует на все это, сколько я могу судить, довольно вяло. Впрочем, как она уже давно привыкла у нас реагировать на что бы то ни было. Тем не менее, есть ряд людей, которым пока еще не все равно, что на свете происходит – и именно с одним из этих людей у нас и произошел спор. Хотя, в принципе, спорить тут, естественно, не о чем. Другое дело, что можно сколько угодно возмущаться сложившейся ситуацией – сделать вряд ли что-то получится. Но есть еще и третье дело: это наверняка не последний такой случай в нашей новейшей музыкальной истории. Понятно, что выгонять людей на улицу – не годится. Но и государству содержать такое количество оркестров, которое есть в Москве – не дело. Вот об этом я, собственно, и говорю ниже (кстати, примерно о том же я когда-то писал в “Информационном буме”).

“Готов с Вами согласиться в том, что случай с оркестром Дударовой – не начало какой-то масштабной программы по реструктуризации финансирования музыкальных организаций Москвы, а совершенно отдельный факт, который приведет лишь к слиянию двух коллективов, как следствие – к появлению порядка 60-80 безработных музыкантов, и ни к чему более. В этом смысле, безусловно, ситуация вполне некрасивая, и артисты Симфонического оркестра России имеют полное право возмущаться и протестовать. Поэтому в данном случае я полностью на их стороне. Более того, мне странно, что такой человек, как Михаил Васильевич Плетнев, считает возможным, пусть косвенно, но участвовать в истории такого характера.

Но. Редко какое событие в жизни можно рассматривать как нечто, совершенно независящее от окружающих обстоятельств. К сожалению, большинство жизненных перипетий связаны между собой – когда явно, а когда и незаметно.

Я настаиваю на двух положениях. 1. Руководство московских музыкальных вузов безответственно относится к ситуации на музыкальном рынке труда 2. Количество оркестров в Москве, находящихся на полной или частичной государственной дотации, абсолютно никак не совпадает ни с нуждами страны, ни с нуждами города, ни со здравым смыслом.

Решить проблему перепроизводства можно двумя путями. 1. Перестать, собственно, перепроизводить. 2. Сократить количество гарантированных рабочих мест.

У нас профессия конкурентная, музыкантов действительно, как правило, должно быть несколько больше, чем нужно. Тогда будет возможность выбирать на те или иные позиции лучших из лучших. Но то количество музыкантов, которое есть и будет в ближайшие годы только в одной Москве – это уже не конкуренция, это просто безумие и заведомое обречение огромного количества высококлассных специалистов на не самую лучшую жизнь, а в перспективе – на смену профессии. Хотя на получение своей основной профессии большинство из них потратили около двадцати лет своей жизни. Именно поэтому я говорю о безответственности людей, отвечающих за подготовку кадров. Как эти кадры готовят и какие есть проблемы на этом пути – я уже говорил.

Но наличие сегодня ТАКОГО количества коллективов в Москве дает всем этим людям хотя бы призрачную надежду на то, что работой они все же будут обеспечены. Вместе с тем, обратите внимание на то, что происходит, например, в балете и даже в опере. Многие действующие танцовщики и певцы все чаще не считают зазорным выступать в региональных театрах, а то и устраиваются там на постоянную работу. Многие танцовщики, которые вышли на пенсию, едут в регионы для того, чтобы стать там преподавателями. В регионах есть работа. И часто, с точки зрения обеспеченного будущего, это более интересно, чем перебиваться с халтуры на халтуру в Москве.

К чему я об этом говорю. Еще раз, сама по себе сегодняшняя ситуация с “дударовским” оркестром – ужасна. Но мы должны понять, что такие ситуации будут повторяться – рано или поздно количество оркестров с гос. финансированием в Москве уменьшится кардинально. И думать о том, каким образом музыканты будут выживать в новых для себя условиях, стоит уже сейчас.

Возможно, какие-то оркестры смогут прожить и без государственных денег. Если ими будут грамотно управлять и если они будут демонстрировать убедительное качество игры. При этом какие-то оркестры выжить без госфинансирования не смогут и будут закрыты. К сожалению, это не вопрос этики или философии – это вопрос логики и разумного использования имеющихся средств”.

А между тем, в дополнение к тем концертам, которые уже точно будут иметь место в этом сезоне, вчера, вроде бы, добавилось еще два-три в январе. Кто и что там будет – пока вопрос. Числа тоже пока под вопросом – выяснится в конце декабря. Единственное, что могу сказать точно: среди прочего, там, вероятнее всего, пойдет валторновый квинтет Моцарта Es-dur, где в главной роли выступит солист РНО Алексей Серов, мой самый любимый по нынешним временам валторнист.

Струнники, я думаю, тоже будут хороши, и тоже, в основном, те, с которыми до этого меня не связывали никакие серьезные исполнительские отношения. Но, в конце концов, надо же когда-то начинать. Тем более, что, как показывает практика, хорошие личные отношения могут привести к хорошим музыкальным результатам. И, кстати, наоборот: личное непонимание может уничтожить самые лучшие музыкальные “стартапы”. Поэтому играть лучше всего с симпатичными тебе людьми. Чем и займемся.

14 ноября в “Независимой газете” было опубликовано интервью с Михаилом Плетневым, художественным руководителем и главным дирижером Российского национального оркестра. Этот оркестр был создан 15 лет назад и тогда в него перешли почти все лучшие оркестранты из наиболее сильных московских коллективов.

Долгое время Российский национальный оркестр был единственным оркестром России, существующим исключительно на частные деньги. Одновременно с этим, РНО был и остается одним из лучших симфонических коллективов России.

В опубликованном интервью Михаил Плетнев говорит о том, что сегодня Российскому национальному оркестру без государственной поддержки выжить не удастся. Фактически, г-н Плетнев сказал, что если в течение текущего и следующего сезона оркестр не получит государственную помощь в том масштабе, в котором ее уже получают, например, Большой театр или БСО, Российский национальный перестанет существовать.

Continue Reading »

Вчера на тон-студии Мосфильма оркестр Большого театра п/у своего главного дирижера Александра Ведерникова записал саунд-трек к фильму “Ночной дозор – 2″ (который, видимо, будет все-таки называться “Дневной дозор”), вернее, ту его часть, которая с оркестром. Но думаю, что в титрах это отражено не будет, поскольку формально это была обычная сборная халтура.

Таким образом, если вдруг кому-то покажется, что во время фильма он слышит виолончельное соло, можно не сомневаться: эта пара-тройка нот – моя. К сожалению, композитор Юрий Потеенко решил не использовать в саундтреке те многочисленные возможности, которые предоставляет виолончельный тембр. Так что пришлось довольствоваться незначительными эпизодами.

Если вернуться к этой записи в целом, то сразу возникает мысль о том, в былые времена все, наверное, было бы иначе. Да и сейчас, вон, оркестр Мариинского театра записывал же саундтрэк для “К-19″… И “Ночной дозор” – проект не бедный, конечно. Но, видно, даже для них связываться с Большим театром на официальном уровне – дорогое удовольствие. Кстати, для первого “Дозора” музыку, насколько я понял, записывал РНО с тем же Ведерниковым. И тоже, кажется, неофициально.

Хотя, конечно, написать, что музыку записывал хороший оркестр – это круто, прибавляет репутации. Но бизнес есть бизнес. Вероятно, руководство оркестров от голода заламывает бешеные цены, которые даже “Дневной дозор” не способен потянуть.