Mike on

31/03/2010 5:31 | Рубрики: Вообще,Впечатления,Музыка | Метки: , , , , , , , ,

В октябре 2009 сыграли с Верой Васильевной Часовенной концерт. Для меня это было почти невероятное событие. Есть люди, с которыми нельзя просто так ничего. С ними даже разговаривать просто так нельзя. Причем это могут быть самые разные люди. В какой-то момент, очень давно, я это почувствовал, встретив на лестнице в Мерзляковском училище Глезарову. Потом пообщался с Юрием Лоевским. Веру Васильевну знал, и очень близко, давно. На определенном этапе понял, что и она принадлежит к этим людям. Однажды понял, что мой отец – из них же. Потом Гергиев, с которым, кстати, никогда не общался неформально… Набралось, в общем.

Когда такие люди с тобой разговаривают – ты не можешь понять, что происходит. Почему ты можешь говорить с ними. И даже как-то взаимодействовать. Иногда – когда окончательно осмелеешь – даже дискутировать. Играть – это вообще из области фантастики. Я, например, считал, что моя жизнь удалась, потому что я играл вместе с Лоевским. Причем не в оркестре, а в квартете виолончелей. К сожалению как-то так получилось, что записи нет. На меня не похоже – это был концерт памяти папы – но, видимо, действительно нет. Мне теперь очень жаль. Так вот, я считал, что все в порядке – но Лоевский, все-таки, виолончелист, и какая-то возможность была. С Часовенной не было никакой возможности… То есть мы с ней играли и до этого – она играла со мной концерт детей артистов Большого театра когда-то и все конкурсы в том же театре – но это не совсем то.

А потом, во многом благодаря Ларисе Викторовне Полторацкой, получилось так, что у нас с ВВЧ возник реальный шанс посотрудничать на равных. Хотя такие вещи на равных не получаются. Все равно ты знаешь, с кем ты работаешь…

Но концерт состоялся. И даже его получилось записать. Для меня это важно, потому что, по идее, мы с ВВЧ хотим записать в студии и переложенные Полторацким «Песни странствующего подмастерья» Малера, и его виолончельную сонату – но кто ж знает, получится ли. Сегодня Миша «-Бу-» Пучков, звукорежиссер, с которым я уже несколько раз работал на живых концертах и с которым собираюсь работать дальше, прислал окончательную запись с того концерта. Какое-то время назад я выложил запись Малера – просто потому что не мог не выложить. Полторацкий сделал отличное переложение, его играл Гаврыш, насколько я знаю, но записи нет. А такие вещи надо, чтоб звучали, мне кажется.

Первую Сонату Брамса осенью не стал выкладывать. А сегодня послушал и подумал, что все-таки можно, наверное. Понятно, что Лоевский с Часовенной эту сонату играли совершенно иначе… К сожалению, некуда сослаться, но, например, Варя Турова, если этот пост увидит, не даст соврать. Но, в общем, мне кажется, эту запись тоже можно показывать.

В общем, я это все к чему… К тому, что удается иногда поиграть и поразговаривать с с людьми, с которыми потом гордишься, что хотя бы разговаривал. И к тому, что из записи в любом зале, даже в комнате, как в «Мастерской», можно, в общем, сделать что-то приличное, если уметь.

Я б еще тут пару слов приписал, но не буду. Кто надо – те знают, что я хотел сказать.

Малер-Полторацкий. Песни странствующего подмастерья для виолончели и фортепиано.

1. Wenn mein Schatz Hochzeit macht
2. Ging heut morgen uebers Feld
3. Ich hab’ ein gluehend Messer
4. Die zwei blauen Augen von meinem Schatz

Брамс. Соната для виолончели и фортепиано №1 op.38.

1 часть. 2 часть. 3 часть

Ваш комментарий будет первым

Вот и все

6/03/2010 16:28 | Рубрики: Вообще,Впечатления,Музыка | Метки: , , , , ,

Когда я начал работать за деньги… Вернее, когда я начал работать за деньги, как музыкант (поскольку в принципе зарабатывать деньги я начал намного раньше), первое, что я сделал – это сыграл «Весну священную» Стравинского. Впрочем, сыграл – громко сказано. Было это в 1999 году в Большом зале питерской филармонии с оркестром Мариинского театра. На акустической репетиции Гергиев взял соло фагота, после чего закрыл партитуру и сказал: «Остальное я вам доверю». Что было вполне понятно: «Весну» оркестр Мариинского театра к тому моменту играл наизусть с закрытыми глазами. При этом я совершенно точно понимал, что кому-кому, а мне в этом смысле доверять совершенно нельзя, хоть и сижу я на последнем пульте: оркестрового опыта никакого, конкретно это произведение я тем более не знаю… Лажа полная, в общем.

Но сыграли, естественно. В дальнейшем мой питерский опыт чтения с листа пополнился массой других произведений, и вообще три года, проведенные в Мариинке, собственно, и дали мне подавляющую часть того, что впоследствии стало базой для появление того оркестрового игрока, каким я оказался на сегодняшний день.

С тех пор прошло 11 лет. Дата хоть и не круглая, но вполне, мне кажется, красивая. К тому же, за это время много чего изменилось. Например, я уже семь лет работаю в оркестре Большого театра, за пять из них – с последнего пульта и, будучи, так сказать, the last man standing, благополучно добрался до концертмейстерского места. И сегодня в БЗК, уже с оркестром Большого театра и сидя первым, пойдет та же «Весна священная» (Между прочим, сам себе немножко напоминаю пародию на Канделаки из «Большой разницы»: «Я, кстати, в позапрошлом году познакомилась с Шаинским, а в этом – с Бойко Митичем. Два года – а какая разница!» – но это ладно…). Никакого желания нет сейчас сравнивать ни оркестры, ни дирижеров. Ни вообще ситуацию – потому что ситуации разные принципиально.

Просто Ведерников, скажем, уже не главный дирижер Большого театра. И вообще, сегодня на генеральной я подумал о том, что это, наверное, последняя его встреча с нашим коллективом на ближайшие несколько лет. Хотя тот оркестр, который выйдет сегодня на сцену БЗК – хороший ли, плохой, черный, белый – все равно в огромной степени плод работы именно Ведерникова. Девять лет назад никто в здравом уме не предложил бы этому оркестр выйти на сцену БЗК с «Жизнью героя» или «Весной священной», уже не говоря о постановке «Воццека». Сегодня это вполне возможно, и даже не вызывает сколько-нибудь сильных эмоций – боеспособность возрасла за прошедшие годы многократно.

Таким образом, для меня этим концертом замыкается некий – пускай выдуманный – круг. Для Ведерникова – заканчивается большой жизненный этап. Ну, пускай этап уже закончился – но все равно это какой-то эпилог, что ли…

А для Большого театра заканчивается эпоха. И окончательно начинается период безвременья. Поскольку, что бы ни было – я считаю, театру обязательно нужен главный дирижер. По крайней мере Большому. Во всяком случае, оркестру – точно. Любой – даже самый лучший – менеджер, заведомо хуже самого плохого музыканта. Потому что в отсутствие единой цели и одного направления движения начинаются разброд и шатание, формирование лоббистских группировок и склоки. Это применимо как к театру в целом, так и к оркестру, как неотъемлемой его части, к тому же больше всего нуждающейся в главном дирижере. Иначе каждый человек, встающий за пульт оркестра, начинает ощущать себя полновластным хозяином, коллектив путается в разных, зачастую кардинально противоположных, требованиях и в результате перестает существовать, как творческая единица, превращаясь в девочку по вызову, которая делает свое дело в лучшем случае профессионально, но без огонька и романтики. А то и без профессионализма обойдется.

В любом случае, уверен, что сегодня на сцене БЗК стыдно мне не будет. Ни за оркестр, ни за дирижера. А уж что дальше будет… Как говорил Швейк, «будет, как будет. Никогда так не было, чтоб никак не было».

Ваш комментарий будет первым

Мы не хотим нравиться тем, кто не нравится нам

12/10/2008 3:07 | Рубрики: Вообще,Впечатления,Музыка,Ссылки | Метки: , , , , ,

Александр ВедерниковУже много раз замечал: как только я говорю или хотя бы думаю о том, что какую-то тему не хочется обсуждать подробно, сразу же один или несколько человек начинают со мной эту тему обсуждать, причем там, что оставаться индифферентным невозможно. Видимо, это я сам и виноват – тише надо думать.

Так, собственно, случилось с «Китежем» – уже много раз повторял, что я не готов обсуждать эту постановку в целом. «Китеж» мне не близок, а «Онегин» мне не нравится в принципе. Ну, что тут сделаешь – все люди разные. Но ведь существует еще и такая вещь, как минимальная объективность? Или не существует уже?

Вот, по поводу «Китежа» пишет kornevgen у себя в ЖЖ. На этот пост мне дает ссылку неизвестная мне до этого mc_leo. Я пытаюсь вяло отмахнуться, мол, я не про постановку. Тут мак-лео дает цитату, которую я уже вытерпеть не могу: «А там речь не только о постановке. Цитирую: «Да и что говорить о музыкальной стороне, когда за пультом Ведерников! Татарская музыка слишком медленная (а это ж страшный народ, это смертоносная захватническая музыка) – она не может быть без движения!! Никакого невидимого града, естественно, не получилось…»»

Что ты тут сделаешь? Вроде, и ввязываться в заведомо проигрышное обсуждение не хочется (если ты это играл, да еще и концертмейстером – кто тебе поверит?), а вроде и противно не ответить… Ну, я и…

Что говорить об отзыве от человека, который развешивает ярлычки? «Если за пультом Ведерников»… «Ведерников» = «лажа»? Так это неправда, и уже двести пятьдесят раз доказано. Можно и с записями в ушах поговорить (лень только – в таком-то контексте).

Видите ли, на меня самого столько раз вешали ярлычки, что мне уже как-то даже лень отбрехиваться. При этом, когда при мне вешают ярлычки на кого-то другого – я просто делаю те или иные выводы. Хотя здесь отчасти не тот случай – я-то ведь точно знаю, что происходит в Большом театре. И знаю это именно потому, что наблюдаю за процессом регулярно. А люди ходят в театр от случая к случаю – но даже не имеют желания отметить то хорошее, что там происходит (а оно там происходит, между тем!). Еще Ларош (наш, родной Ларош, а не Дмитрий Ренанский), кажется, говорил (кстати, если мне не изменяет память – именно про Большой театр), что нужно бывать в театре регулярно, чтобы судить о том, что в нем происходит. Но черт с ним – будем считать, что люди смотрят не кинофильм, а комиксы…

И тем не менее, если отвечать по сути – у Римского-Корсакова метрономы не стоят. «Слишком медленная» – это как? Как играли мы и сколько ударов в секунду надо играть? Чтобы музыка стала «смертоносной» и «захватнической». Скока, черт возьми, вешать в граммах?

Что касается движения – вы будете смеяться, но я сам музыкант, и играю не только в оркестре Большого театра, но и в некоторых других местах, а то и соло. Определить, что происходит, будучи на сцене (или даже в яме), часто трудно, и трудно сказать, насколько что-то было хорошо или плохо. Но что касается «движения» – это довольно ремесленная вещь, и, когда ты на работаешь, то резко начинаешь чувствовать, когда музыка «провисает». В данном случае, учитывая то, что я сижу концертмейстером и, значит, в какой-то степени тоже отвечаю за то, что происходит, в «татарской музыке» я отсутствия движения не заметил – иначе бы мне это начало мешать работать. Такое бывает – но в данном случае этого не было.

К тому же, если не секрет – «татарская музыка» – это что такое? Это конец второго акта? Или четвертая картина? Или эпизоды в «Сече»? О чем говорим-то?

Насчет того, что Града «естественно» не получилось… Ну, это понятно, что в Большом театре сейчас ничего хорошего «естественно» быть не может. Тем более, раз Ведерников там. Лично у меня могут быть абсолютно любые претензии к кому-то там. Но я бы никогда не стал ни на одного артиста навешивать ярлычки и делать какие-то выводы исключительно из-за фамилий. Тем более, что я хорошо помню, как, было дело, человека по фамилии Гергиев сильно не любили в Москве. В газетах, that is. А потом, вдруг, полюбили (и с чего – не знаю!). Речь не о параллелях – просто дело настолько не в фамилии, что даже странно, как этого люди не понимают. И как люди иногда из-за одной фамилии готовы, не разбираясь, зарубить все дело.

Мне кажется, что, во-первых, надо быть в целом проще и добрее. Во-вторых, имеет смысл рассматривать явления в динамике, а не стоп-кадрами. В-третьих, что касается данного «Китежа» – я уверен, как никогда, что оркестр и дирижер Ведерников, как музыкальный руководитель постановки, в данном случае сделали то, чего за последние, там, восемь лет в этом театре не делалось. Это я говорю, как человек, который последние шесть лет в этом театре работает, и последние восемь-десять за ним пристально наблюдает. Уже не говоря о том, что слышу я о Большом театре и знаю, что там происходит, с рождения. (При этом моя профессиональная деятельность началась в Мариинском театре в оркестре, как раз, Валерия Гергиева, чтоб вы знали :) ).

Да, у нас (у Большого театра) куча недостатков. У нас у певцов текст плохо слышно, к примеру. Бывают не очень убедительные голоса. Бывают постановки странные – но будто их нигде нет, странных постановок. В данном случае речь только о том, что, когда у нас будут хорошие постановки, у певцов будет слышно текст, а голоса окажутся все без сучка, без задоринки, все равно будет ряд людей, которые признают это последними. Просто потому что это Большой театр, и это Ведерников.

Проще надо как-то, незамысловатее, мне кажется.

2 комментариев

Гергиев в Цхинвале

21/08/2008 20:36 | Рубрики: Впечатления,Музыка | Метки: , ,

Валерий Гергиев в ЦхинвалеСлушая эту трансляцию (начало которой, кстати, показал-таки CNN International, хотя на сайте у них ничего об этом нет), вспоминается какое-то интервью Гергиева, в котором он говорил, что сделал уже несколько десятков бродкастов из Метрополитан опера, а в России их никто не видел, поскольку стране жалко денег на то, чтобы их брать. Сегодня чуть ли не первый раз в жизни я вижу, как новостные телеканалы и радиостанции в прайм-тайм транслируют классическую музыку. Уверен, и для Валерия Абисаловича это один из самых, если не самый важный бродкаст в жизни.

И глядя на экран, понимаешь, что это, конечно, мог быть только этот дирижер, и только этот оркестр. И, конечно, никакой «рок против террора» с этим никогда и близко не встанет.

3 комментариев

Концерт Гергиева в Цхинвале

21/08/2008 20:09 | Рубрики: Анонсы,Музыка | Метки: , , ,

В последний момент понял, что «Вести-24» транслируют концерт Мариинки в Цхинвале, а стало быть, можно скопировать трансляцию на главную страницу форума «Классика». Что и сделал – сейчас и там идет трансляция этого концерта. Мне кажется, это важно.

Ваш комментарий будет первым

Более ранние »