Lifanovsky.com

Пролетела информация о том, что Юрия Григоровича якобы снова назначили главным балетмейстером Большого театра. Причем как-то досрочно, с 1 марта 2008. То есть до окончания контракта Алексея Ратманского.

Информация непроверенная совершенно, да и на сайте театра пока ничего нет. Тем интереснее будет услышать мнения на эту тему.

Сегодня, для разнообразия, вместо репетиции "Бориса Годунова" отправился в КДС для того, чтобы отоварить там "Лебединое". Прелесть Дворца съездов в том, что яма высокая, и, сидя в оркестре, вполне реально разглядеть, что происходит на сцене. Танцевали Маша Александрова и Андрей Уваров, которого я очень люблю.

С ним я, кстати, в свое время делал интервью, которое хотел отдать куда-нибудь, но в итоге ничего у меня не получилось и выложил я только небольшую часть в "Обертонах". Побеседовали мы тогда замечательно, кстати. Может, надо хотя бы сюда полный текст выложить...

Так вот, смотрел я на сегодняшнее "Лебединое" и думал о том, что Григорович, все-таки, гениальный хореограф. Не мне, правда, о балете говорить... Ужасная сценография в этой постановке - мне очень не нравится, во всяком случае. Хотя, возможно, она отражает настрой спектакля... А вот хореография - замечательная. И это, кстати, тот случай, когда понятно, почему музыка меняется. Почему, в частности, сделан такой финал...

Собственно, этот вариант "Лебединого" имеет много отношения к жизни. К чьей угодно жизни. Одетта здесь - идеал для Принца. Его Мечта. Поэтому, как это ни смешно, любви между ними не выйдет. О мечте можно мечтать - а любить мечту не получится. С другой стороны - есть Одиллия. С которой как раз все совершенно реально. Совсем другое качество отношений. Ни хуже, ни лучше - другое просто.

При этом Принц-Злой гений и Одетта-Одиллия - это два персонажа, а не четыре. Злой гений - сам Принц, просто... заблудившийся, что ли. Удивительно, что у Принца может быть черная сторона. Скелет в шкафу. Но факт...

А конец и вовсе печальный. Заставляет вернуться обратно в жизнь. Все свои так называемые идеалы Принц, как сказали бы сегодня, "слил", предал - Одетта погибает. А нет идеалов - нет и веры. И веры вообще, и веры в людей, и веры людям... Недавно я, кстати, разговаривал с одним человеком, который сообщил мне некоторые подробности о моем внутреннем мире. Как он их видит. Было забавно, но не оригинально, к сожалению. Так называемый "юношеский максимализм", идеальное представление о жизни и людях со временем, безусловно, проходит. В этот момент обычно наступает этап разочарования. Временного, как правило, но тем не менее. В том числе и разочарования в отношениях между людьми. И важно не зациклиться на этом. Важно установить правильный баланс между искренностью и неизбежной для жизни ложью.

Сегодня смотрел на сцену и думал: балет закончился, а у молодого Принца впереди ведь целая жизнь. Только уже без идеала. Как он поступит? Найдет новый? Озлобится? Превратится в циника? Григорович на этот вопрос не ответил. Для того и финал такой - чтоб мы сами решили, как себя вести. Наверное. Каждый решает для себя сам.

В тот момент, когда в виртуальном мире заканчивается ЕЖЕ-конкурс РОТОР, в котором, совершенно неожиданно для меня, в категории "Музыкальный сайт года" первенство держит форум "Классика", в мире реальном тоже подходит к финалу один конкурс. Он, правда, официально называется "фестиваль", но с призами. Я, конечно, имею в виду "Золотую маску".

На самом деле, написать то, что я собираюсь написать сейчас, я хотел еще неделю назад, но все не хватало времени. А сделать это хочется все-таки до объявления результатов "Маски".

4 апреля целый ряд артистов оркестра Большого театра (включая и вашего покорного) помогали Красноярскому театру оперы и балета провести фестивальный показ балета "Ромео и Джульетта" в постановке Сергея Боброва. Происходило это в театре "Новая опера", яма там неглубокая, поэтому сцену было видно хорошо.

С одной стороны, я, конечно, не так хорошо разбираюсь в балете, как некоторые другие артисты оркестра того же Большого театра (уже не говоря о целой плеяде выдающихся балетных критиков современности), но кое-какие мысли на тему именно этот балет у меня вызвал. Вот ими и хотелось бы поделиться.
Читать дальше »

Насколько приятно мне общаться с Дмитрием "Ларошем" Ренанским в личной переписке, настолько же я бываю шокирован почти каждый раз, когда читаю его публичные опусы. Вот и сейчас.

Дима пишет про постановку Бориса Годунова в Берлинской Стаатс-опере с Баренбоймом и Черняковым "в главных ролях" дирижера и режиссера соответственно.

В принципе, мне вполне понятно желание обозначить среди современников фигуры, достойные уважения, восхищения и, чем черт не шутит, преклонения. У меня у самого такое желание время от времени нет-нет, да найдет выход. Но, честное слово, будь я на месте Димы, я бы не выбрал на эти роли ни Чернякова, ни Баренбойма.

Дело в том, что у меня Баренбойм ни в одной из своих "ипостасей" (по выражению Димы) какого-то особенного пиетета не вызывает. В том смысле, что играй или дирижируй он концерт в Москве - я не стану срываться с места. Мне будет интересно послушать, при случае - но не более того. Уже не говоря о том, что при упоминании Баренбойма у меня в голове всегда всплывает их история с Ж., и мне становится грустно. Кто знает - тот поймет, а кто не знает - тому и не нужно, я думаю, дело уж прошлое. Так или иначе, Баренбойм в моей личной табели о рангах находится где-то на одном уровне с Цукерманом - то есть явно не в Top10.

Но, допустим, насчет Баренбойма я ошибаюсь. Но вот в честь чего Дмитрий Черняков видится Дмитрию Ренанскому "одним из крупнейших оперных режиссеров современности" - вот этого я уже давно в толк взять не могу. "Феноменальную" (третью, кстати, по счету, которую Гергиев поставил за десять лет) постановку "Китежа" в Мариинке я, между прочим, ставил в Мариинском оркестре. Вот этими вот руками. И смотрел тоже. Тот факт, что в течение десяти лет Гергиев сделал три постановки этой оперы в своем театре говорит, на мой взгляд, как о том, что он считает саму оперу, по меньшей мере, нерядовой (с чем я искренне согласен), так и о том, что предыдущие постановки его не удовлетворяли. Положа руку на сердце, я уверен, что и эта постановка его не очень-то удовлетворила. Во всяком случае, если основываться на том, как он комментировал происходящее на сцене в процессе репетиций.
Читать дальше »