Lifanovsky.com

... я жил на Стрэнде, размышлял о том, каким именно образом ударит по моему личному инструменту тяжелая рука международной антитеррористической коалиции и с боем прокладывал себе путь на работу сквозь толпу возле станции метро "Ковентгарденская". В этой связи в свежем номере PC Gamer показалась весьма забавной цитата от одного игроразработчика, делающего сейчас нечто под названием Hellgate London:

- Я тут недавно кое-кому рассказывал про игру: "Лондон, - говорю, - в руинах, по улицам бродят зомби, везде кучи мусора, постоянно серое небо..."

Он выслушал и отвечает: "Что-то документальное?"

Только что закончился прогон балета "Пиковая дама". Для начала, конечно, следует заметить, что в пять (или сколько там?) пультов первых, три с половиной пульта альтов, три пульта виолончелей и два с половиной пульта контрабасов 6-я симфония Чайковского звучит довольно убого - и ничего тут не сделаешь. Только людей добавить, разве что, но взять их неоткуда.

А вообще, искалеченная 6-я Чайковского, конечно - это беда. В свое время Андрей Уваров мне сказал так:

"Я очень хорошо понимаю музыкантов, которые пребывают в шоке, когда слышат то, что иногда делают. Но должен существовать — и он на самом деле существует — некий компромисс между музыкой и хореографией.

Наверное, не нужно брать те произведения, которые являются самыми высокими образцами творчества композиторов. В таких случаях, для того, чтобы люди пришли и получили удовольствие, достаточно одной музыки. И синтез такой музыке синтез сделать достаточно сложно, потому что синтез все-таки предполагает какое-то равнозначное сосуществование хореографии и музыки. Если музыка будет доминировать над хореографией в спектакле, я не думаю, что это пойдет спектаклю на пользу. Хотя в случае с «Пиковой дамой», я считаю, музыка хореографию как раз вытягивает.

Сравнительно вольное обращение с музыкальными произведениями, безусловно, неприемлемо с точки зрения музыкантов, но приемлемо с точки зрения балета. Например, один мой знакомый, режиссер, говорил мне, что качество картины определяется не тем, сколько хороших эпизодов ты снял, а тем, сколько хороших эпизодов оказалось в корзине. Сравнение не совсем корректное, но, тем не менее: ради результата приходится чем-то жертвовать.

В музыке существует своя собственная логика развития, а в результате неаккуратного обращения эта логика часто нарушается. Но это делается из-за хореографии, в которой точно так же идет свое развитие, и там существуют точно такие же фразы. И на определенном этапе может получиться так, что хореографическая фраза уже сказана, а музыки осталось ещё много. В этом и проявляется синтез: приходится корректировать музыку таким образом, чтобы результат не оказался скучным в визуальном отношении. Ведь зритель все-таки пришел на балет!"

Читать дальше »

Безусловно, все последние события, связанные с самолетами, сделали новости творческого порядка не такими желанными. И все же, в завершение сегодняшнего набора постов стоит, наверное, вкратце рассказать и о том, чего мы добились в деле дальнейшего завоевания лондонской публики.

Собственно, "Золушка" закончилась вполне благополучно - публика продолжала радостно хохотать. Однако, говорят, что не все критики с одинаковым восторгом восприняли постановку. В частности, некто маститый написал что-то вроде того, что "если бы этот балет действительно отражал жизнь Прокофьева, то пришлось бы переписывать половину истории мировой музыки. Но учитывая то, что это не так - не проще ли переставить один балет?" За точность цитаты не ручаюсь, но смысл приблизительно такой.

С другой стороны, беседовал тут... не с постановщиком, конечно - прсто с одним из творческих сотрудников театра. И говорю: "Ну, а зачем дирижера во втором акте показывать? Ведь какой-то смысл в этом должен быть - а я его как-то не могу понять". На что мне отвечают: "А зачем искать какой-то смысл? Такого же, кажется, еще никогда нигде не было - ну и вот, это просто такая хорошая интересная придумка".

Не фига себе - думаю. Ну, ладно, со спортом и музыкой мы разобрались, что оркестр играет ноты, а музыку делает только дирижер. Но вот насчет того, что не надо искать смысл в происходящем на сцене - это новость для меня. Век живи - век учись. Ну, ладно. Короче говоря, реакция на Золушку оказалась приблизительно такой, какой и должна была быть - и хорошо.

Ну, а вчера мы продолжили балетный сезон "Светлым ручьем". Замечательный балет - два акта по сорок минут, начиная в 19.30, заканчиваем в 21.30. Вчера все прошло, вроде бы, неплохо, если не учитывать тот факт, что некоторые солисты оркестра слегка заплыли в паре мест. Из-за этого Сорокин даже не стал выходить на сцену. Инцидент был, конечно, неприятный, хотя, если не знать музыку балета, то слышно его не было.

Сегодня, еще один "Ручей", завтра - повтор чего-то, то ли "Фараона", то ли "Лебединого", а в воскресенье - выходной. Цели определены, задачи поставлены - за работу, товарищи.

Сегодня утром, включив, против обыкновения, телевизор, полчаса выслушивал о мерах безопасности, предпринятых в английских аэропортах в связи со вчерашней неудавшейся попыткой провести теракт. Помимо всего прочего, запрещена любая ручная кладь, включая книги, мобильные телефоны и т.п. Сразу возникла мысль, что можно было бы брякнуть в какую-нибудь телекомпанию и предложить им сделать сюжет про несчастный оркестр Большого театра в Лондоне, который со вчерашнего дня мучительно размышляет, что делать с многочисленными инструментами. Обычно подавляющая часть инструментов перевозится именно как ручная кладь.

На завтраке встретил пресс-секретаря Катю и выяснил, что столь гнусный и циничный способ неожиданного дополнительного пиара для театра ею уже отработан - некая телекомпания готовит сюжет на эту тему. Зауважал.

Если серьезно, то проблема действительно неприятная.

На виолончели нам даются отдельные билеты, но там обозначено cabin baggage - то есть формально это та же ручная кладь, на которую просто выписан отдельный билет. Контрабасы, как правило (и в данном случае это именно так), идут отдельным багажом в кофрах. Кстати сказать, виолончели раньше тоже выезжали в кофрах - и сейчас возник лишний повод поблагодарить руководство то ли за экономность, то ли за разгильдяйство. Если бы челки шли кофрами, вопрос о них не стоял бы. Уже хлеб. Ну, да ладно.

Все равно на повестке дня остаются скрипки, кларнеты, фаготы, флейты и так далее. Причем, если, допустим, для перевозки виолончелей можно арендовать специальные аэрокофры, то для перевозки скрипок и всего остального, как я подозреваю, специальных кофров может не существовать в природе - есть подозрение, что до сегодняшнего дня мало кому могло придти в голову, что скрипки или флейты надо перевозить в кофрах в багаже, а не на руках.

Класть же инструменты в чемодан - даже такие, как флейта или труба - только на первый взгляд кажется хорошим выходом, на деле чемоданы в багаже швыряются так, что мама не горюй, а даже полностью выплаченная страховка за испорченый или разбитый инструмент - это далеко не то же самое, что инструмент целый.

Не говоря уже о том, что многие взяли сюда с собой ноутбуки. Это, конечно, уже не музыкальная тема, но все равно, как выясняется, некоторые могут теперь об этом пожалеть.

На самом деле есть еще один путь решения этой проблемы, который вчера уже озвучивался - попробовать через российское посольство выбить разрешение у английских властей допустить нас в самолеты с инструментами. Но далеко не факт, что это удастся сделать. Что такое один Большой театр по сравнению со всем мировым терроризмом?

Из-за событий в лондонских аэропортах (даю ссылку на AP, русскую ссылку не найдет только ленивый сегодня) наши коллеги, включая и главного дирижера, не смогли сегодня покинуть Лондон. Пресс-секретарь, Катя Новикова, сказала утром, что задержка часов до трех дня, но, судя по общему напряжению, сидеть им в Лондоне еще минимум сутки.

Ну, а мы пока начнем генерально репетировать "Светлый ручей". На прошедших "Золушках" была пара забавных моментов, но рассказ о них терпит - а я лучше уступлю бесплатный компьютер жаждузим коллегам - они новости читать хотят.