Lifanovsky.com

Честно хотел лечь сегодня спать пораньше, но привычка взяла свое и решил перед сном проверить "владенья свои". Едва открыв стартовую страницу, был поражен первым же заголовком новостей: Ане Самуил дали "Дафну" - немецкую театральную премию, которая вручается молодым, но, скажем так, уже доказавшим свою потенциальную "звездность" артистам. Большинство из нас узнали об этой премии в 2005 году, когда ее вручили балерине Полине Семеновой. Таким образом, Аня стала второй русской, получившей эту премию.

Всегда приятно узнавать об успехах друзей, тем более, что с Аней нас связывает (страшно сказать!) уже 17 лет дружбы. Никогда не устану удивляться ее воле и таланту, позволившим вполне успешной скрипачке превратиться в яркое событие на оперной сцене, а самое главное - помогающим не останавливаться, а с каждым днем двигаться дальше и развиваться. Еще недавно я только ахал, узнавая о каждом новом анином дебюте: Штаатсопера, Ла Скала, Мет, Зальцбург... А сейчас, кажется, даже удивляться перестал: скорее удивлюсь, не слыша о ней в течение длительного времени.

Приятно все-таки, когда стоящий и, тем более, близкий человек получает то, чего заслуживает. Тьфу-тьфу-тьфу.

Подозреваю, что новости из района "за Садовым кольцом" у нас мало кому интересны, однако просто не могу не поделиться только что найденной ссылкой на статью Джастина Дэвидсона о том, что ждет Метрополитан-опера с приходом к власти в ней великого и могучего Питера Гелба. Материал на английском, разумеется.

Если вдруг кто не в теме - небольшой экскурс в историю дается ниже.

Питер Гелб родился в 1953 году. Осенью 2005-го было объявлено о том, что он сменит на посту генерального директора Метрополитан-опера Джозефа Вольпе, который занимал этот пост в течение последних 16 лет.

В Метрополитан Гелб ушел с поста президента Sony Classical. Однако в предыдущие годы, работая в Columbia Artists Management Inc, он также имел некоторое отношение к главному оперному театру США, занимаясь организацией телевизионных бродкастов из Мет (хорошая традиция там есть, кстати!) в период с 1987 по 1993. В 1995 году он перешел в Sony Classical и приложил немало усилий к тому, чтобы изменить репутацию лейбла, сделав его не столько "классическим", сколько, с моей точки зрения, "просто еще одним большим лейблом". Впрочем, мое мнение здесь не единственное. Так или иначе, на Sony Classical, например, вышел саундтрек к Титанику, который разошелся - сами знаете - десятками миллионов копий. В коммерческом отнеошлении это, безусловно, большой успех, а вот что до всего остального - тут можно спорить.

До этих знаменательных событий Гелб был также известен, как импрессарио Владимира Горовица и, в частности, занимался возвращением великого пианиста на сцену в далеких восьмидесятых годах. Когда в 1986 году Горовиц приезжал в Москву, Гелб продюсировал телеверсию этого события.

Вот так, в более или менее общих чертах. Серьезный мужик, одним словом. В английском языке, применительно к текущим тенденциям на Западе в области академической музыки, есть термин crossover. Я, честно говоря, прямо сейчас затрудняюсь с точным переводом в контексте (спасибо, само слово я тоже могу перевести! ) - возможно, опытные товарищи помогут в комментах. В любом случае, это термин, который используется для описания того, как академическая музыка пытается окончательно вписаться в рыночный контекст. До нас эта тенденция пока еще не докатилась, как таковая - видно, потому и термина нет.

Так или иначе, я бы сказал, что Гелб - один из наиболее мощных и талантливых проводников этой идеи. Злой гений, другими словами. Всегда обидно, когда у такой идеи появляются такие талантливые проводники.

Лишь крайняя замотанность не позволяла мне все предыдущие дни высказаться по поводу концерта симфонического оркестра Большого театра, который имел место сегодня, на Новой сцене. Исправляю эту ошибку. Но буду краток.

В концерте, помимо оркестра, приняли участие драматическое сопрано Ангела Деноке и виолончелист Шаповалов. Ангелу я слышал сегодня впервые, Дениса знаю, в том числе и лично, уже лет пятнадцать. Оба солиста - мастера высочайшего класса. В их пении и игре счастливо сочетаются профессионализм и свобода художественного выражения.

Ангела действительно блестяще исполнила Берга. Самое важное, что в ней было сегодня - это четкость выражения музыкальных мыслей, а также, видимо, искренняя любовь к этой музыке. Кстати сказать, я не большой поклонник Берга, но впервые я понял, что "Воццек" - музыка гениальная, когда услышал эту оперу целиком в Мет. Дирижировал тогда Левайн. Кто пел - сейчас, честно сказать, уже и не помню. Но пели очень хорошо. На спектакль я тогда пошел без большого желания, а ушел - с верой в то, что Берг - великий композитор, "Воццек" - великая опера, оркестр Мет - лучший в мире оперный оркестр, а Левайн - лучший дирижер из всех, кого мне приходилось слушать вживую. Сегодня был второй раз, когда "Воццек" произвел на меня настолько сильное впечатление.

Денис со своим "Дон Кихотом" оказался под стать. Свободный, уверенный в себе и абсолютно искренний. О Шаповалове мне писать трудно, потому что кто-нибудь обязательно потом решит, что "это "жжж" - неспроста". Хотя бы потому что мы с ним знакомы и находимся в не самых плохих отношениях. Тем не менее, я не знал, как он покажется на концерте. Последний раз я слушал Шаповалова в апреле 2005, и, честно скажу, его игра произвела на меня смешанное впечатление. Вместе с тем, его сегодняшнее выступление, по моему ощущению, оказалась сродни тому, как он играл в свое время на конкурсе Чайковского. У него есть свои минусы, о которых он осведомлен лучше, чем кто-либо другой, но при этом у него есть и грандиозные плюсы, которые есть мало у кого. Свобода, искренность, честность и любовь к музыке. Мне очень понравилось, как он сегодня играл, и я надеюсь, что это не последнее его выступление с этим оркестром.

В целом, мне кажется, что этот концерт - лучший за всю новейшую историю Большого театра. В таком концерте, который случился сегодня, участвовать не стыдно. Несколько месяцев назад, в связи с каким-то концертом, я ввязался в дискуссию (кажется, в ЖЖ, хотя не могу сказать наверняка), где вынужденно занял оборонительную позицию. В связи с сегодняшним выступлением оркестра Большого театра п/у его художественного руководителя и главного дирижера ни о какой обороне не может быть и речи.