Lifanovsky.com

Некоторое время назад я писал о том, что балет "Дочь фараона", который (почему-то) является в настоящее время чуть ли не одной из визитных карточек Большого балета на Западе, должен быть переоркестрован. Как выяснилось, я никого не обманул - другая оркестровка действительно была сделана и, более того, оркестр даже провел приблизительно пять корректур с целью достойно представить ее на гастролях в Лондоне. Однако дело застопорилось ровно в тот момент, когда начались совместные репетиции с балетом.

Предыдущая оркестровка, сделанная, если я не ошибаюсь, маэстро Сотниковым, действительно не являлась чем-то выдающимся. Более того, в некоторых аспектах она вызывала откровенный смех - не говоря уже о музыке, как таковой. Однако тот вариант, который предложил Юрий Потеенко, оказался еще менее подходящим - прежде всего, по причине того, что балету под него было неудобно танцевать.

Положа руку на сердце и зная о том, кто такие балетные, можно предположить, что это они просто закапризничали. Но факт остается фактом: на завтрашней репетиции мы вернемся к старой оркестровке и ее же повезем в Лондон.

Мне, откровенно говоря, совершенно все равно, в какой оркестровке пойдет "Дочь фараона" где бы то ни было. По большому счету я бы это произведение вообще не возил бы никуда и не показывал нигде, включая домашнюю сцену. Но это уже дело балетного руководства, а не мое, разумеется. Но вот почему сначала надо было потратить больше десяти часов на репетиции и только потом показывать музыку балетным - вот это большой вопрос. Причем не столько даже вопрос уважения к коллективу оркестра (хотя и это тоже, между прочим), сколько вопрос организации, пардон, рабочего процесса на предприятии в целом. Сначала один человек парился и переделывал всю эту штуку, потом сто человек ее учили довольно долго, а на финишной прямой пришел лесник и сказал: "Ба, ребята, да это же никуда не годится! Верните все назад!" На этом месте вспоминается, помимо всего прочего, анекдот про программиста, его сына и восход солнца.

A parte хочется заметить, что в поисках адекватных ссылок для этого поста я залез, естественно, на сайт Большого театра, где был немало обескуражен тем фактом, что в результатах поиска на слова "Дочь фараона" сайт выдает массу полезных страниц, но в первой десятке при этом нет страницы самого спектакля. РБК рулит.

Какая связь между этими двумя культурными явлениями? Никто не знает? А я, вот, знаю...

Композитор Юрий Потеенко, который написал музыку для "Дневного дозора", вскоре займется (если еще не занялся) переоркестровкой балета Цезаря Пуни "Дочь фараона", который страшно важен для Большого театра тем, что больше не идет нигде и в этой связи очень неплохо продается на Западе. До сих пор этот балет шел в оркестровке Сотникова, а вчера в КДС его исполнили в этой оркестровке в последний раз. Теперь "Дочь фараона" вновь пойдет только весной и, как говорят, уже в новой оркестровке.

В свое время Геннадий Рождественский пытался этот балет из репертуара театра изъять, поскольку уж очень убогая это музыка. Но сразу после ухода маэстро балет в репертуар вернулся и, видимо, вернулся настолько прочно, что для него теперь уже заказывают переоркестровку. Кашу, и правда, маслом не испортишь. Хованщина, вот, что в оркестровке Римского, что в оркестровке Шостаковича - все равно музыка хорошая. А вот Пуни, к сожалению, не совсем Мусоргский. Я бы даже сказал - совсем не Мусоргский.

Вчера на тон-студии Мосфильма оркестр Большого театра п/у своего главного дирижера Александра Ведерникова записал саунд-трек к фильму "Ночной дозор - 2" (который, видимо, будет все-таки называться "Дневной дозор"), вернее, ту его часть, которая с оркестром. Но думаю, что в титрах это отражено не будет, поскольку формально это была обычная сборная халтура.

Таким образом, если вдруг кому-то покажется, что во времяя фильма он слышит виолончельное соло, можно не сомневаться: эта пара-тройка нот - моя. К сожалению, композитор Юрий Потеенко решил не использовать в сандтреке те многочисленные возможности, которые предоставляет виолончельный тембр. Так что пришлось довольствоваться незначительными эпизодами.

Если вернуться к этой записи в целом, то сразу возникает мысль о том, в былые времена все, наверное, было бы иначе. Да и сейчас, вон, оркестр Мариинского театра записывал же саундтрэк для "К-19"... И "Ночной дозор" - проект не бедный, конечно. Но, видно, даже для них связываться с Большим театром на официальном уровне - дорогое удовольствие. Кстати, для первого "Дозора" музыку, насколько я понял, записывал РНО с тем же Ведерниковым. И тоже, кажется, неофициально.

Хотя, конечно, написать, что музыку записывал хороший оркестр - это круто, прибавляет репутации. Но бизнес есть бизнес. Вероятно, руководство оркестров от голода заламывает бешеные цены, которые даже "Дневной дозор" не способен потянуть.