Lifanovsky.com

Только я успел морально подготовиться, что мой личный концертный сезон уже завершился и никаких выступлений, помимо работы в театре, не предвидится, как выяснилось, что в связи с не очень хорошим самочувствием виолончелистки Татьяны Егоровой Доминант-квартет пригласил меня поучаствовать в их концерте 29 апреля в Камерном зале МГАФ.

Самое забавное, что программа идентична той, что мы в свое время выбрали для презентации Квартета Большого театра, а именно – квинтеты Брамса и Дворжака. Трудно передать словами, насколько нравится мне эта музыка. Еще более интересно то, что в качестве пианиста в этом концерте, как и 4 января 2005, должен был выступить Яков Кацнельсон. Практически ремикс, в общем. Но на самом деле за роялем будет Мария Джемесюк: общее разгильдяйство внутри Московской филармонии, к сожалению, не дало возможности оперативно донести этот факт до общественности.

Предваряя вопросы, которые могут возникнуть в этой связи, хотелось бы особо отметить тот факт, что я совершенно не собираюсь становиться штатным виолончелистом Доминанта. Просто у них есть концерт, который совершенно не хочется отменять (и я их понимаю!). А Таня Егорова займет свое законное место, как только позволит здоровье. Надеюсь, это прои зойдет очень скоро.

То, что этот концерт почти наложился на шесть спектаклей Кармен в театре, не позволяет подробно рассказать о впечатлениях от работы с Доминантами и Машей (как и о многом другом, что накипело за прошедший месяц). Так что успеваю только пригласить желающих в Камерный зал МГАФ завтра, 29 апреля. На форуме, кстати, есть поток об этом концерте.

Постскриптумом – 3 мая состоится еще одна знаменательная для меня игра: первый раз в Большом я буду играть соло в «Лебедином озере». Так что если вдруг кто-то будет в зале – имейте в виду, что я там тоже буду.

Сегодня, для разнообразия, вместо репетиции «Бориса Годунова» отправился в КДС для того, чтобы отоварить там «Лебединое». Прелесть Дворца съездов в том, что яма высокая, и, сидя в оркестре, вполне реально разглядеть, что происходит на сцене. Танцевали Маша Александрова и Андрей Уваров, которого я очень люблю.

С ним я, кстати, в свое время делал интервью, которое хотел отдать куда-нибудь, но в итоге ничего у меня не получилось и выложил я только небольшую часть в «Обертонах». Побеседовали мы тогда замечательно, кстати. Может, надо хотя бы сюда полный текст выложить…

Так вот, смотрел я на сегодняшнее «Лебединое» и думал о том, что Григорович, все-таки, гениальный хореограф. Не мне, правда, о балете говорить… Ужасная сценография в этой постановке – мне очень не нравится, во всяком случае. Хотя, возможно, она отражает настрой спектакля… А вот хореография – замечательная. И это, кстати, тот случай, когда понятно, почему музыка меняется. Почему, в частности, сделан такой финал…

Собственно, этот вариант «Лебединого» имеет много отношения к жизни. К чьей угодно жизни. Одетта здесь – идеал для Принца. Его Мечта. Поэтому, как это ни смешно, любви между ними не выйдет. О мечте можно мечтать – а любить мечту не получится. С другой стороны – есть Одиллия. С которой как раз все совершенно реально. Совсем другое качество отношений. Ни хуже, ни лучше – другое просто.

При этом Принц-Злой гений и Одетта-Одиллия – это два персонажа, а не четыре. Злой гений – сам Принц, просто… заблудившийся, что ли. Удивительно, что у Принца может быть черная сторона. Скелет в шкафу. Но факт…

А конец и вовсе печальный. Заставляет вернуться обратно в жизнь. Все свои так называемые идеалы Принц, как сказали бы сегодня, «слил», предал – Одетта погибает. А нет идеалов – нет и веры. И веры вообще, и веры в людей, и веры людям… Недавно я, кстати, разговаривал с одним человеком, который сообщил мне некоторые подробности о моем внутреннем мире. Как он их видит. Было забавно, но не оригинально, к сожалению. Так называемый «юношеский максимализм», идеальное представление о жизни и людях со временем, безусловно, проходит. В этот момент обычно наступает этап разочарования. Временного, как правило, но тем не менее. В том числе и разочарования в отношениях между людьми. И важно не зациклиться на этом. Важно установить правильный баланс между искренностью и неизбежной для жизни ложью.

Сегодня смотрел на сцену и думал: балет закончился, а у молодого Принца впереди ведь целая жизнь. Только уже без идеала. Как он поступит? Найдет новый? Озлобится? Превратится в циника? Григорович на этот вопрос не ответил. Для того и финал такой – чтоб мы сами решили, как себя вести. Наверное. Каждый решает для себя сам.

В сегодняшнем «Коммерсанте» – аж две заинтересовавших меня статьи. Первая – про симфонический концерт, который случился в четверг, за подписью Вари Туровой, вторая – про гастроли труппы Краснояркого балета в Англии, написанная Татьяной Кузнецовой. Почему меня интересует Красноярский балет – потому что им руководит мой хороший знакомый Сергей Бобров. Собственно, на определенном этапе предполагалось, что я как раз поеду в эту поездку с его театром играть солягу в «Лебедином», но не срослось по целому ряду причин.

Варя концерт, в целом, хвалит. Других статей я не читал, но предполагаю, что в них будет приблизительно то же самое. Оно и хорошо. Другой вопрос, что иногда становится понятно, что многие вещи, которые происходят на эстраде, журналистам в зале не очень понятны, а нередко и просто проходят мимо них. С другой стороны, иногда какая-то мелочь может внезапно обозлить целый сонм музыкальных репортеров. Скользкая, короче говоря, это тема.

Что касается статьи г-жи Кузнецовой, то я ее прочитал в качестве информационного бюллетеня, поскольку сам бобровского «Лебединого» никогда не видел. В качестве репортажа эта статья, как и почти все подобные материалы «Ъ» мне не понравилась в силу того, что там слишком много г-жи Кузнецовой, и слишком мало про Боброва и его труппу. Самое главное, что даже если оставить идею понять, что там происходило и начать следить за мыслью репортера, то до конца не ясно, что думает по поводу спектакля этот самый репортер. И даже когда статья прочитана целиком – это тоже не очень понятно. Хочется спросить: «Как было-то, в итоге?» Но случай не тот.

Хотя вообще-то, сколько я видел постановки Сергея, он – очень хороший хореограф, мне кажется. Плюс к этому, он отличный организатор. Уже не говоря о том, что сам по себе он просто хороший мужик. Настоящий такой. Поэтому думаю, что Красноярскому балету повезло, что он у них есть.