Lifanovsky.com

Честно хотел лечь сегодня спать пораньше, но привычка взяла свое и решил перед сном проверить "владенья свои". Едва открыв стартовую страницу, был поражен первым же заголовком новостей: Ане Самуил дали "Дафну" - немецкую театральную премию, которая вручается молодым, но, скажем так, уже доказавшим свою потенциальную "звездность" артистам. Большинство из нас узнали об этой премии в 2005 году, когда ее вручили балерине Полине Семеновой. Таким образом, Аня стала второй русской, получившей эту премию.

Всегда приятно узнавать об успехах друзей, тем более, что с Аней нас связывает (страшно сказать!) уже 17 лет дружбы. Никогда не устану удивляться ее воле и таланту, позволившим вполне успешной скрипачке превратиться в яркое событие на оперной сцене, а самое главное - помогающим не останавливаться, а с каждым днем двигаться дальше и развиваться. Еще недавно я только ахал, узнавая о каждом новом анином дебюте: Штаатсопера, Ла Скала, Мет, Зальцбург... А сейчас, кажется, даже удивляться перестал: скорее удивлюсь, не слыша о ней в течение длительного времени.

Приятно все-таки, когда стоящий и, тем более, близкий человек получает то, чего заслуживает. Тьфу-тьфу-тьфу.

Прочитав первую книгу Минаева, "Духless", показалось, что, при соответствующей обработке, она могла бы стать неплохим либретто для современной оперы. Во всяком случае, для вдумчивого современного композитора, интереса в ней не меньше, чем в истории про композиторов-клонов. Мне так кажется. В конце концов, всем известно, что либретто в опере - дело десятое. С другой стороны, для того, чтобы написать для Шакловитого "Спит стелецкое гнездо" сегодня нужно, как мне кажется, не меньше смелости, чем для того, чтобы сказать, что ты, как минимум, читал "Духless". Или смотрел "День выборов". Или как?

Прочитав вторую книгу Минаева, "Mediasapiens", хочется выброситься в окно, потому что по этой логике ты лишен чего бы то ни было. О выборе никто не говорит.

Только начав читать "The Телки", хочется выбросить в окно саму книгу, потому что это тот же "Духless", только в другой обработке. Всегда жалко, когда талантливый человек повторяется. Это почти диагноз. Вспоминается замечательный писатель Ремарк, у которого стоит читать только "Три товарища" и "Черный обелиск", а остальное можно не трогать.

При все при том, оперу "Духless" все еще истошно хочется. Если композитор окажется стоящим, это будет та самая русская опера. И скажите мне, что я не прав. Хотя Шакловитый тут не не при чем, конечно. Кто не в курсе - скачайте, послушайте, что ли...

Заговорив о "Хованщине", вспомнил, что когда-то писал о ней уже. Пускай мысли в определенной степени сумбурные, но повторить не грех.
Читать дальше »

Борис Филановский называет конкурс на создание детской оперы и балета, объявленный Большим театром, очередной показухой и говорит, что он проводится не вполне честно. При этом на сайте театра я сравнительно давно уже наблюдал информацию об этом мероприятии - и там же написано о том, что первоначальная информация о конкурсе появилась 3 июля 2007 на пресс-конференции, а 15 июля был размещен информационный блок в "Культуре". Кстати, смутно помню, что в одной из бесед с главным дирижером, также регулярно появляющихся на сайте, он тоже упоминал об этой затее.

Другой вопрос, что, возможно, как это часто бывает, про это действительно сказали не настолько громко, насколько хотелось бы в том числе и заинтересованным в получении заказов композиторам. Так что в этом смысле Филановский, может оказаться прав. Жаль, если так.

У тех, кто не сможет/не захочет зайти сегодня в БЗК, есть еще одна возможность приобщиться к творчеству артистов Большого театра.
Читать дальше »

Для тех, кто только что родился, сообщаю, что на днях в Ла Скала освистали тенора Роберто Аланью. В Италии теперь по этому поводу чего только не происходит, но буквально только что скачал видео, благодаря которому можно хотя бы частью понять, что конкретно там произошло. Собственно, это сюжет с итальянского телевидения. Наслаждайтесь (вес - восемь мегабайт).

Из этого видео по крайней мере можно понять, что Аланья блестяще взял высокую ноту "си" в конце Celeste Aida (кто не в курсе - это такая очень известная теноровая ария). Так что он, похоже, и действительно хорошо пел. Упрекнуть его можно разве что в том, что ария, строго говоря, написана в си-бемоль мажоре...

Кроме того, в этом репортаже интересно посмотреть на лицо г-жи Комлоси, когда она видит входящего Антонелло Паломби.

Кстати сказать, в западных блогах давно уже обсуждается тема: если все действительно произошло внезапно - откуда ж так быстро появился Паломби?