Lifanovsky.com

В 1991 году я поступил в Мерзляковское училище и оказался в такой компании, где не ходить на концерты было неприлично. И вообще музыкой не интересоваться – не комильфо было. Хотя до того я к классической музыке, фактически, вообще отношения не имел – ну, кроме того, что в музыкальной школе учился, естественно. Пришлось начать заниматься самому толком, и на концерты ходить научиться пришлось. Довольно быстро, кстати, и то, и другое начало приносить удовольствие.

И вот как-то в ноябре 1991 года встречаю я на улице Неждановой (сейчас Брюсов переулок) одного из своих самых близких друзей по тому времени (да и сейчас…), который весь такой на горящем глазу говорит мне: “Ты в курсе? Стерн приезжает!” Я, конечно, кто такой Стерн тогда ни сном, ни духом – даже не знаю, на чем играет, но неудобно же – видно, что человек в восторге… “Да ты что, – говорю – правда?” В общем, выяснилось, что в декабре – “Декабрьские вечера” и все такое… Как мы доставали билеты, лезли через окно БЗК, и все другое прочее – это надо отдельно рассказывать. Кстати, этот друг мне много позже признался, что считал меня большим знатоком (ровно как и я его тогда), кто такой Стерн не знал тоже и внимательно следил за моей реакцией. Детский сад…

Сейчас-то я понимаю, как нам повезло, что тогда, в самом начале, скажем так, карьеры, нам довелось услышать Исаака Стерна – наверное, последнего из плеяды тех самых великих скрипачей. Какое было счастье, что он играл тогда и с симфоническим оркестром, и камерные концерты, насколько бесценным был его мастер-класс. Подробности, может, и не запомнились – все же лет было мало, а впечатлений именно в тот год – огромное количество. Но ощущение того, что этот человек вместе с умом вежливостью, тактом, чувством юмора и всеми остальными замечательными качествами, присущими ему, несет в себе какой-то фантастический заряд, который (особенно тогда) словами описать не было никакой возможности, но который не просто чувствуется, но оставляет в тебе ощутимый след на всю жизнь – вот это запомнилось четко.

Я нарочно подчеркиваю, что был тогда совсем “зеленый” и не знал ничего. Собственно, это был первый раз, когда какой-либо человек произвел на меня впечатление такой силы. Только потом я узнал, что Стерн – не просто выдающийся музыкант, но и, без преувеличения, большой политик, и бизнесмен, да и просто, как многие без обиняков говорят – мафиози. Разумеется, он нес в себе не только хорошее – не зря Ларошфуко говорил, что “только у великих людей бывают великие пороки”. Но то, самое первое, впечатление не перебить было никаким впоследствие приобретенным знаниям. Я очень люблю и Ойстраха, и Когана, и Менухина – но просто Стерна я видел и слышал сам, к тому же несколько раз. Видимо, поэтому его игра для меня – особенная, и поэтому с начала сезона я все-таки начну публиковать перевод его книжки. Частями, естественно.

Кстати, волшебное впечатление произвела пресс-конференция перед его гастролями уже в 1997 году. Опять-таки, жалею, что мало помню, и корю себя, что не сохранил запись. Но к тому времени я уже много чего слышал, и, в общем-то даже уже смел высказываться о музыке публично. И перед тем его приездом очень волновался: возникнет ли то же впечатление снова, или то, что было в 1991 году – просто восторженность молодости, излишняя впечатлительность по незнанию?

Впечатление возникло. Более того, оно возникло не только на пресс-конференции, но и на концерте. Более того, наверное, именно тогда я понял, что нужно учиться смотреть в корень, пытаться увидеть суть в любом исполнении и тщательно взвешивать слова, обсуждая чью-либо игру.

Когда я говорю о Стерне, как о бизнесмене, я, в общем, не кривлю душой. В деньгах он толк понимал, как и в политике. Собственно, именно умение считать деньги и договариваться с людьми помогло ему в 60-х годах спасти от разрушение Карнеги-холл. Да, кто не знает: была в истории Нью-Йорка такая тема, хотели порушить всемирно известный зал. И именно Стерн смог, с одной стороны, уговорить тех, от кого это зависело, не совершать такой ошибки, а с другой, найти деньги на то, чтобы зал вышел из кризиса… Ну, это тоже отдельная история – к концу осени доберемся, я думаю, в книжке про это отдельная глава.

Но я к чему про бизнес-то. В курилке сегодня вспомнил анекдот про гобоиста, которому говорят “ля” давать, а он отвечает: “Извините, а вы просите или заказываете”. А мне в ответ напомнили как раз историю про Стерна. Он куда-то приехал играть концерт, что ли, Брамса, и на репетиции гобоист (видимо, устал очень) дает “ля” какое-то дико высокое. Чуть ли не 445. Ну, все так удивились. Он дает еще раз – еще выше. Ну, не его день. Еще раз – еще выше. Лажа полная. Стерн на это все смотрел, потом говорит: “Слушайте, ну, когда дойдет до 448 – надо продавать!”

Было такое время, когда я ходил практически на все стоящие концерты в Москве. Правда, это было давно (хотя до сих пор правда). Именно тогда у меня начал формироваться более или менее определенный интерес к музыке, и тогда же сложился список любимых исполнителей, который, как теперь ясно, со временем не претерпел значительных изменений. Тогда, когда главные эмоции вызывали Давид Ойстрах, Исаак Стерн, Виктор Третьяков и Итцхак Перлман, имя Пинхаса Цукермана, хоть и было знакомо, но не вызывало слишком сильного интереса. Ойстраха я слышал только в записях, Стерна – два раза вживую, но, к сожалению, его уже семь лет, как нет с нами (в какой-то момент я, наверное, начну все-таки выкладывать кусками перевод его книжки – заодно и переведу до конца). Перлман был в России в 1989 году, с тех пор не приезжал и уже, наверное, не приедет: ему слишком трудно стало гастролировать по состоянию здоровья. К счастью, Виктор Третьяков все еще живет и здравствует (и даже воспитывает себе смену – об этом я на днях обязательно тоже напишу). И все же субъективное ощущение таково, что Олимп находится в некотором запустении.

И тут известный всем скрипачам и любителям скрипичной музыки Максим Викторов приобрел скрипку “Экс-Вьетан” работы Гварнери дель Джезу. Причем приобрел с размахом: сумма сделки не разглашается по настоянию продавца, но некоторые говорят, что инструмент обошелся г-ну Викторову в 6 миллионов долларов, что на два с половиной миллиона превышает рекорд 2006 года (3,5 миллиона за “Хаммер” Страдивари). Таким образом, гражданин России является обладателем самой дорогой скрипки на планете!

Надо сказать, что Максим Викторов, судя по его интервью, человек очень неглупый, а судя по тому, что он делает – мудрый и даже благородный. Вскоре после объявления о покупке скрипки, было объявлено, что в Москве, в Большом зале консерватории состоится ее презентация. Причем концерт будет бесплатным. В качестве солиста выступит Пинхас Цукерман, а аккомпанировать ему будет оркестр Большого театра. Действительно, 22 марта мы с Цукерманом сыграем ля минорный концерт Баха, Пятый Моцарта, а также концерт Бруха.

Накануне, 21 марта, в Доме Пашкова пройдет точно такой же концерт, но только закрытый: присутствовать будут сотрудники Администрации президента и, говорят, сами президенты тоже зайдут. Это забавно, потому что у Булгакова ведь бал проходил тоже в Доме Пашкова, а концертмейстером там был Вьетан (не забываем, что скрипка – “Экс-Вьетан”, т. е. когда-то она принадлежала ему). Подозреваю, что поэтому концерт и решили проводить там.

Но рассказывать обо всем этом просто для того, чтобы сообщить о концерте, я бы, конечно, не стал. Дело в другом. Концерты Стерна, Третьякова, Гутман, на которые я ходил в девяностых, оставляли совершенно невероятные впечатления. Оно и понятно: тогда для меня все было внове, а игра таких мощных артистов не может вызвать ничего, кроме восторга. Но с тех пор утекло много воды, и, несмотря на то, что я до сих пор периодически хожу на концерты, уже мало что может сильно поразить меня. Раньше я думал, что просто уже пресытился, и даже завидовал тем, кто слушает что-то или кого-то в первый раз. Но сегодня, когда Цукерман стал играть на репетиции, я вдруг почувствовал почти то же самое, что и на концертах Стерна или Третьякова. Конечно, Цукерман – наверное, не Стерн, но в данном случае это абсолютно не важно: сравнивать незачем. Так или иначе, он потрясающе владеет инструментом, от него идет колоссальная энергия – он играет поразительно, невероятно хорошо. Честно говоря, я давно уже так не радовался на репетициях и давно не получал такого удовольствия. Бывает лучше, бывает хуже – а сегодня был абсолютный восторг. Это счастье, что до сих пор остались люди, которые умеют так играть на скрипке.
Continue Reading »

Сложилось так, что в четыре утра пришлось мне сгонять в Азбуку вкуса за бутылкой водки (ну, бывает, ну, это жизнь). На обратном пути, естественно, не выдержал и вставил в уши плейер. Эстрада не “воткнула”, поэтому перешел на проверенные временем произведения. Учитывая исторический контекст, конечно, это была виолончельная соната Рахманинова. “Шел-шел”, как поется в одной некогда известной песне…

И, в конце концов, уселся на автобусной остановке где-то там, на Садово-Самотечной, в предрассветной Москве, и раза три послушал Святослава Николаевича со Львом Николаевичем. Собственно, чтобы не быть голословным – вот.

И такая вдруг тоска взяла… Ну, невозможно играть именно эту песню после них. Невозможно. Если это нельзя сделать так – зачем вообще это делать? Я понимаю, солисты, там… Как говорил Максим Федотов – “солисты – это другая кровь”. А я-то не другая, мне-то зачем? Не умею я так… Да не волнуйся, Женя, 27-го сыграем, не вопрос. Клуб, блин, самоубийц…

Я иногда думаю – что же было в этих людях? Что в них такого было, чего нет в нас, отчего они так играть могли? Или это в нас что-то есть, чего в них, наоборот, не было… Не знаю. Конечно, надо играть. Просто, мне кажется, нужно каждую секунду отдавать себе отчет в том, насколько ты вторичен и насколько ты… не то, что на инструменте играть не умеешь, нет… Может, даже лучше умеешь…

Кнушевицкий, Ростропович, Гутман… You name it. Это касается только моей профессии – а можно и еще вспомнить всяких… Прости, господи, Стерна…

Мне кажется, я был 250 раз прав, когда еще в училище сказал себе, что никогда не буду играть в квартете. Потому что никогда не найду такого скрипача, как Копельман, и сам никогда не буду таким, как Берлинский. И, вот, чтобы не сидеть так, на Садовом кольце, и чтоб не душили слезы от собственного бессилия – чтоб не думать, что ты потратил полжизни на то, что все равно никогда не сможешь делать хорошо. Пусть уж лучше другие мучаются.

Не знаю. Как-то так. Хотя описать это состояние невозможно, по-моему. Эти люди играют так, что говорить об этом не то, что не получается, а, фактически, нельзя. Надо быть Хаксли, чтобы написать про 15-й квартет Бетховена… Надо быть Гайдамович, чтобы понять, кто такая Жаклин Дю Пре не тогда, когда статью в память о ней публикует The Strad, а тогда, когда Жаклин было 20 лет… Надо быть Кнушевицким, чтобы сыграть третью часть Рахманинова так, чтобы… В общем, так, как он.

Ну, ладно. Будем пытаться…

Моя жизнь – это, в основном, то, что можно услышать или прочитать. Остальное не очень интересно…

ЛИЧНЫЕ СВЕДЕНИЯ
Имя: Борис Игоревич Лифановский
Дата рождения: 15 ноября 1976
Место рождения: г. Москва, РФ
Место проживания: г. Москва
Профессия: виолончелист
Виолончель: мастер Игорь Крикунов, 1938 год.
Любимые композиторы: И. Брамс, С. Прокофьев.
Исполнители: отец, Игорь Лифановский, Святослав Кнушевицкий, Мстислав Ростропович, Наталья Гутман, Исаак Стерн, Давид Ойстрах, Виктор Третьяков, Квартет им. Бородина (старые составы), Валерий Гергиев.
Алкоголь употребляю. Сорт пива – Franziskaner. Коньяк – Henessy. Вино предпочитаю красное. Коктейли – с виски или джином.
Курю довольно много и с удовольствием. Обычно – Parliament Extra Lights.
Друзья: есть, но очень мало.
Кредо: “Медленно вперед”
Хобби: коллекционирование классических записей; компьютеры и Сеть.
Машина: сейчас нет.
Первый компьютер купил в 1994. Первый раз зашел в Сеть в феврале 1995. До сих пор не вышел.
Нынешняя конфигурация: Ноутбук Toshiba Satellite A300-15J. Роутер Trendnet TEW-452BRP, кабельный модем Motorola SurfBoard SB5101E, подключен к Akado.

Мобильный телефон: Glofiish X800. Подключен к МТС.
Органайзер: Glofiish X800.
Часы: Casio
Мобильность: в среднем порядка 50,000 км в год.

ОБРАЗОВАНИЕ

Высшее

1982-1991 Школа с углубленным изучением английского языка №1289 (ex-69).
1982-1991 ДМШ Музыкального училища при Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского по классу виолончели (преподаватели Гаяне Арташесовна Мндоян, Сергей Владимирович Курочкин, Любовь Николаевна Бурчакова, Галина Васильевна Соболева).
1991-1995 Музыкальное училище при Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского (преподаватель – Алексей Николаевич Селезнев).
1995 – 2000 Московская государственная консерватория им. П.И.Чайковского (класс доцента Кирилла Владимировича Родина, камерный ансамбль – профессоров Татьяны Алексеевны Гайдамович и Александра Зиновьевича Бондурянского)
2000-2002 аспирантура МГК (камерный ансамбль).

ОПЫТ РАБОТЫ

МУЗЫКА

1996-2005 – постоянный участник “Академ-трио” в составе: Яков Кацнельсон (фортепиано), Ирина Петухова (скрипка), Борис Лифановский (виолончель). С этим ансамблем много играл в Малом и Рахманиновском залах Московской консерватории, в других залах Москвы, а также в нескольких городах России. В ноябре 1999 года мы выиграли 1 премию и шесть спецпризов на II Открытом Всероссийском конкурсе камерных ансамблей им. С.И.Танеева. В декабре 2000 года – 2 премию на XX Международном конкурсе камерных ансамблей в Трапани (Италия). В апреле 2000 записали для фирмы Vista Vera трио Аренского №1.

1997-1999 – концертмейстер камерного оркестра МГК п/у Геннадия Черкасова.

Сентябрь 1998, январь 2000, осень 2001 – принимал участие в турне Российско-Американского молодежного оркестра с программами камерной музыки (Россия, США, Эстония).

1999-2001 – артист оркестра Мариинского театра п/у Валерия Гергиева (Санкт-Петербург).

2001-2002 - в качестве приглашенного концертмейстера работал в оркестре Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко.

С 2002 – артист оркестра Большого театра России.

В 2003 году в качестве концертмейстера группы виолончелей оркестра Большого театра записал оперу М.И.Глинки “Руслан и Людмила”, выпущенную фирмой Pentatone.

2005 - участвовал в возобновлении деятельности Квартета Большого театра.

С декабря 2007 – концертмейстер группы виолончелей оркестра Большого театра России.

ЗАПИСИ
Некоторую часть записей, сделанных при моем участии, можно скачать и послушать прямо отсюда.

ЖУРНАЛИСТИКА

Сотрудничал с такими изданиями, как газеты “Московский комсомолец”, “Русский телеграф”, “Независимая”, “Вечерний клуб”, “Музыкальное обозрение”, “Большой театр”, журналы “Музыкальные инструменты“, “Интернет“, “Компьютерра”, “Софтмаркет”.

1992 – 1997 – Московское бюро американского агентства Los Angeles Times. Должность: переводчик, корреспондент.

1996 – Издательский дом Compact Book Publishing (CD-ROM “Башня Знаний” – автор музыки. CD-ROM “Чайковский: жизнь и творчество” – редактор проекта).

1997 – Газета Мэрии Москвы “Тверская,13”. Должность: внештатный корреспондент.

1997 – 2002 – сетевое издание “Московский Музыкальный Вестник”. Должность: главный редактор.

C 2002 – администратор форума “Классика”.

2004-2006 – “Информационный бум”, колонка “Обертоны”.

ПУБЛИКАЦИИ

Ссылки на ту часть моих текстов, которые, с моей точки зрения, представляют определенный интерес до сих пор, можно найти на странице публикаций.

ЗНАНИЕ ЯЗЫКОВ
Английский – свободно

Дополнительные источники информации

ФРИ
Мой круг

Как выяснилось сегодня, новый номер журнала “Музыкальные инструменты” уже вышел и, видимо, уже в продаже. Где-то. Я уже как-то писал о том, где его можно приобрести – обратите внимание на “см. также”. В ближайшее время, по идее, этот журнал можно будет приобрести и на лотке около буфета в московской консе, и еще в нескольких местах скопления целевой аудитории.

Обложку номера показать, к сожалению, не могу, потому что ни на сайте, ни у меня этого номера еще нет. Пока что в очередной раз хочу сказать: покупайте, коллеги, этот журнал! Стоит он копейки, а хлеб свой главный редактор Олег Работников есть ох, как не зря. Это я вам как перфекционист говорю. Было бы плохо – я бы и не стал так распинаться. Какое-никакое, а имя у меня уже есть, и рисковать им вовсе не хочется.

Прочитав подряд несколько номеров этих самых “Музыкальных инструментов”, я прямо даже удивился: ну, нельзя же, в самом деле, вот так внаглую раз от раза становиться все лучше! Не сглазить бы вот только… Анонсы материалов последнего номера – ниже.
Continue Reading »